美学原理第14讲.PDFVIP

美学原理第14讲 审美范畴与风格 1 什么是审美范畴 • 审美范畴(aesthetic category)，也译作美学范 畴。所谓范畴，指的是人的思维对客观事物的 普遍本质的概括和反映。各门学科都有自己的 一些基本范畴，如化合、分解等，是化学的范 畴；商品价值、抽象劳动、具体劳动等，是政 治经济学的范畴；本质和现象、形式和内容、 必然性和偶然性等，是唯物辩证法的基本范 畴；美(或优美) 、崇高、悲剧、喜剧等，是美 学范畴。 2 审美范畴的几种研究思路 1、审美范畴作为美的本质的不同表现形态。 2 、审美范畴作为文化大风格。比如：希腊的文 化大风格形成了“美” （beauty)这个范畴；希伯 莱的文化大风格形成了“崇高” （sublime)这个 范畴；儒家的文化大风格形成了“ 中和”或“沉 郁” （忧）这个范畴；道家的文化风格形成了 “玄妙”或“飘逸” （游）这个范畴。 3、审美范畴即情感范畴（M. Dufrenne ）。 3 杜夫海纳关于审美范畴的构想1 • 审美范畴是先验情感范畴。 • 任何艺术作品都有它的情感基调，必须把握作 品的情感基调才能理解艺术作品。 • 作品的情感基调与作者的情感气质类似，因此 我们可以用“欢快”来说莫扎特的音乐和莫扎特 本人。这就表明，在莫扎特和莫扎特的音乐之 间有一种内在的关联，这种关联是情感性的， 而且是先验的。这种先验的情感范畴决定了莫 扎特成为莫扎特，决定了莫扎特的音乐成为莫 扎特的音乐。同时，我们只有通过这种情感范 畴比如说“欢快”才能进入莫扎特及其音乐的审 美世界。 4 杜夫海纳关于审美范畴的构想2 • 如果我们能够将所有的情感范畴列举出来，就 能够预先知道所有艺术家和艺术作品的审美世 界的情感基调，就能够指导艺术家怎样去创 作，指导欣赏者怎样去欣赏。这就是所谓的纯 粹美学的构想。 • 我们之所以能够感觉拉辛的悲、贝多芬的哀婉 或巴赫的开朗，那是因为在任何感觉之前，我 们对悲、哀婉、或开朗已有所认识，也就是 说，对今后我们应该称作情感范畴的东西有所 认识 。这种认识通常是由美学提供的。 • 情感范畴表示向一个世界自我开放的某种方 式，即某种“感”：我们有一种悲感或滑稽感， 就象有鼻感或手感一样。 5 中西不同的24范畴 • 杜夫海纳列举了24个审美范畴： • 美、尊贵、夸张、盛大、崇高、抒情、哀婉、 英勇、悲、壮烈、动人、惊人、滑稽、讽刺、 嘲弄、讥笑、喜、诙谐、离奇、秀丽、漂亮、 优雅、诗意、哀伤 • 传为司空图的《二十四诗品》也列举了24种美 学范畴： • 雄浑、冲淡、纤秾、沈着、高古、典雅、洗 炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、 缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形 容、超诣、飘逸、旷达、流动。 6 • 明·徐上瀛《溪山琴况》：和、静、清、远、 古、澹、恬、逸、雅、