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高层纯木结构的建筑设计探索 　　摘要：笔者作为上海市科研计划项目《传统楼阁式高层纯木结构塔设计理论和方法研究》（课题编号：13231XX00-01）的主要研究人员，以上海宝山寺木塔工程作为研究对象，从该工程的建筑设计角度出发，归纳了设计取得的部分成果及存在的问题，进而为后续高层木结构塔设计，特别是仿唐(宋)时期的佛塔的建筑设计提供理论上的帮助。　　关键词：宝山寺；木塔设计榫卯构造　　1概况　　我国古代木结构建筑是辉煌中华文明的重要组成部分，传统木结构建筑文化的传承和发扬以及我国古代木结构建筑的营造工艺的总结和继承具有重要的文化社会意义，作为传统楼阁式高层纯木结构塔更是中国古代建筑文明的重要载体之一。本文以宝山寺木塔工程作为研究对象，该工程位于上海市宝山区罗店老镇区宗教文化旅游区内,按照中国盛唐时期木佛塔的建筑风格及结构形式设计建造，建筑面积约1000平米，概算造价万元。平面呈正方形，殿身面阔进深各三间（图1），一层设副阶，七重檐，塔高米(含塔刹)，所有木构件全部采用榫卯构造连接。　　2高层纯木结构塔设计　　唐代建筑塔的平面形状多为方形，原因在于早期塔多由楼阁式木构建筑演变而来，基本为第一层比较高，二层及以上塔身逐渐收缩，塔檐自下而上各部位都有收分，出檐深远，外观优美，参见唐朝同时期日本飞鸟时代的法隆寺塔。建筑布局有前塔后殿，塔殿并重多种珈蓝布局形式。隋唐以前的佛寺，一般在寺前或宅院中心造塔，隋唐以后，佛殿普遍代替了佛塔，寺庙内大都另辟塔院。本项目独立设置塔院，与寺庙中心建筑大雄宝殿呈45度对角设立。木塔建筑设计平面呈方型，广深各三间，七层楼阁式木塔，采用非洲花梨木打造，建筑高度室外地坪至塔刹米，一层设有副阶周匝，下设两层台明，台明采用汉白玉砌筑而成。整个木塔建筑严格遵循《营造法式》的用材制度，采用三等材取值设计（即营造尺尺长16cm，契厚16cm，契广为24cm），取殿身三间设计中最大值。高层木塔自身建筑设计因其较为复杂的多层平面组织与其竖向尺度构成上，都存在着大量比例关系，故立面构成也是材分模数设计的必然结果。而其最重要也是最严密的比例关系就是塔身各层高度与面阔的比例关系，在用材制确认后，我们经过反复研究塔身的营造尺度关系及与塔身实际受力情况的理论推理上，设定塔身基准层面阔与层高的相应尺寸。即以中间层第四层为基准层，其横向尺度（心间面阔）4200mm，竖向尺度（层高）5250mm（4200mm+1050mm）构成基准核（图2），那么第四层的基准层便形成1:的宽高比。在基准层尺度关系的构成基础上，建筑上下层心间面阔逐层加减200mm，便形成了各层尺寸构成。平立面各层均以第四层为基准，以其尺度4200mm的1/21（即200mm，以A表示）为变量，递加减而集成了各层的尺度结构。其心间面阔尺度具体见表1。木塔平面一层副阶设20根檐柱，塔身主体外圈为12根柱，内筒4根柱，设计定性内筒4根柱形成塔身的主体结构框架，4根柱从顶层至底层呈斜线笔直贯通，类似于柱子侧角，为提高整体刚度要求4根金柱联系不断开，实际由于取材困难等原因很难满足该要求，故需要进行木柱拼接，并在楼面1米以上高度进行拼接。拼接采用营造法式中拼合柱与现代工程技术相结合的方式进行，该举措有效保证了内筒结构的刚度。而拼接完后侧角产生一个约%的斜率值，与常规柱侧角%的斜率不谋而合。初始设计的内筒4根金柱从上到下通天设置，并未随外檐柱一起设立退进关系，造成外檐柱层层退进收分同时外檐柱铺作梁枋组件与内筒柱子偏心情况。外檐柱每层都退进，理应内筒柱子也需层层退进，但是内筒柱子是结构根本，不能断为每层一根，经过研究比较想出柱子侧脚办法，即设立斜柱，这也是内筒4根金柱侧角设计的主要原因。每层金柱之间再通过两道主梁连接，上下主梁和之间的斜撑形成内筒桁架，金柱与内筒桁架形成内筒框架体系，即为木塔最基本也是最重要的结构框架。各层结构平面内部呈筒状，柱与塔壁之间设登临而用的木楼梯、楼板，外设有平座及栏杆。建筑形态呈塔身每层阑额之上设普柏枋（为增加结构传力稳定性增加普柏枋，使受力更均衡）。上施五铺作单杪单下昂（一层除外），补间用斗子蜀柱。层层檐柱内退300，平座用义柱造，栏杆用斗子蜀柱承盆唇寻杖，转角处，横向构件双向出挑。外侧檐柱上下层不贯通，下层柱顶设柱头铺作，上层柱根叉于栌斗之上，通过斗拱侧向约束与下层柱形成有效连接，即叉柱造；结构计算时上下层柱之间设小立柱和转换梁模拟叉柱造，小立柱与上下柱之间采用铰接连接。檐柱之间、檐柱与金柱之间通过普拍枋、阑额、外檐主梁相连，结构计算时各构件连接均按铰接设计。金柱、檐柱、廊柱在一层位置均浮搁于台基之上；为减少水平作用下柱的上拔力的影响，在柱底设钢管插入柱内，钢管另一端埋入台基内；一层金柱、檐柱、廊柱柱底通过地栿相连，使各柱柱底形成整体，地栿设于柱