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第一章 诗歌 第一节 诗体的演变 古代诗歌的演进轨迹： 民间歌谣 → 文人创作; 依附曲调的歌唱→独立词章的朗诵; 叙事→抒情; 即事名篇、重章叠句→注重立意与谋篇布局; 四言→五言、七言; 古体→格律近体。 上古（公元前221年以前）大多数歌唱的惯例：歌谣形式 一言→二言（虚词→实词）冲口而出之嗟叹，多为感叹词：噫、吁、呼、哉等； 二言自成一个节拍，通篇已为实词； 四言二节拍，虚实词结合，四言一句，四句一章，每篇二三章节，重章叠句，回环往复； 秦汉：以三节拍的奇偶相生为基本格式。 秦汉三节拍的杂言→汉乐府诗（倾向于叙事讲唱）的涌现和文人五言诗（抒情言志）的兴盛； 《古诗十九首》→曹植、阮籍确立“上二下三”的句式，一韵到底，重寄托、尚词采； 授之于口耳的声歌→授之于视觉于心思的七言诗：源自骚体诗、七言歌行；南朝齐梁时代诗人七言乐府歌行体。 第二节 近体诗的格律 每篇八句，一韵到底，第2、4、6、8句押韵，大多首句也押韵（本韵、邻韵皆可）。韵脚须用平声，平（阴平、阳平）仄（上声、去声、入声）二声的分合，遵照平水（今山西临汾）人刘渊刊定的107部《礼部韵略》，后世称为“平水韵”（清代合并为106韵）。 格律近体诗两句组成一联，依次称作首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联、颈联必须对仗，即上下两句词性相同，平仄相反，意义相对。 格律近体诗分为：五言律诗；七言律诗；排律---对律诗的句数和对仗