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浅述扬琴手上功 　　【摘要】演奏扬琴需要手上硬功夫，要求演奏者指、手、腕、肘、臂、肩要放松，还要强调各部位与手击弦动作的分工与配合、协调与合作，让扬琴演奏者充分熟练掌握演奏的动作和要领，训练从基础练习上抓起，找到触弦点和击弦点，在腕指训练上下大功夫。 　　【关键词】动作要领　腕指训练　持竹练腕　颗粒性　击弦法 　　 　　扬琴是我国民族乐器中的一个重要乐器。在演奏中要求富有弹性的音质感觉，速度、力度的对比以及音乐感情的表达，以及悠扬的音色，这些都需要扬琴演奏者依靠手的运动来实现。能否把握好每个乐曲音乐风格，充分表达音乐内容，必然需要手的配合，然后运用各种演奏技法，来完成一支曲子的抑扬顿挫和节奏感的完美。 　　 　　一、扬琴的基本动作要领 　　 　　扬琴持竹的动作要领，首先要求扬琴演奏者指、手、腕、肘、臂、肩要放松，手腕和肘在初学演奏时要尽量左、右、前、后平行运动。双手演奏时的角度与琴码基本平行，左、右手腕不要向外屈，左手的灵活性和力度应与右手的灵活性和力度适应对等。其次用琴笕演奏的技法叫“竹法”，而常用的持键法，有二指持键法与三指持键法两种。现在着重介绍多数人喜欢用的三指持键法。其持竹动作应是大指、食指、中指三指持竹，大指压着中指第二关节，用食指与大指握住琴笕，中指托在下面，食指应自然弯曲，键杆放在食指第一关节线稍往里些，中指可托在第二关节，无名指与小指随中指呈自然弯曲状，整个手呈半握掌状，将手握在靠近键尾处琴笕全长四分之一的位置上。 　　 　　二、扬琴演奏技法对手的要求 　　 　　1．扬琴的击弦方法 　　（1）指腕关节的击弦法。扬琴常用的击弦法有以小臂关节为主动轴和指腕关节为主动轴两种。我们主要来认识指腕关节的击弦法。击弦动作可分为“击弦”与“回键”两个动作，而这两个动作的完成是连贯性的瞬间即逝，让人难以分清。击弦时随着手腕的转动，大指和食指握着琴笕向下弹击，中指托着琴笕有弹性地向上顶托，这样一击一顶地使琴笕不断产生向下击弦的弹击力，因而在琴弦上击奏出坚实而有力的音点。 　　（2）扬琴音点的颗粒性。构成扬琴音乐的单音细胞为扬琴“音点”，作为弹拨乐器之一的扬琴音点，必须具有颗粒性，为要达到这一要求，在训练击弦基本功时，就要使击奏出来的每个单音细胞，既有骨头又有肉，每个音点由音核和音肉两部份组成，如奏出的音光有音核而无音肉，就会使人感到声音过于干硬刺耳，如奏出之音光有音肉而无音核，就会失去音点应有的颗粒性，因此在击弦方法上就应注意指腕在击弦时的弹力放松，才能使奏出之音刚柔适度，既有骨头又有肉。 　　（3）弹力放松法。而演奏扬琴特别强调指、腕、肘、臂、肩的协调动作，所以演奏时要用巧劲儿把击弦动作中必要的紧张度，压缩到最小限度，所以就需要用弹力放松法，使键头在瞬间能有弹性而力度充实地打到琴弦上，使两只手在动态下求得放松。在“击弦”与“回键”两个动作过程中，都要放松指、腕、臂的肌肉，只在键头触弦的一刹那，用巧劲很有弹性地对琴弦给以一击，然后立即将指腕放松。 　　2．扬琴演奏手、臂、腕、指的分工与配合 　　（1）臂主要负责调整手和腕的击弦位置（上臂作纵向前后移动，前臂作纵向前后，横向左右移动。）配合手和腕作一些幅度较大，力度较强的弹奏动作，应当尽可能减少前臂的上下活动； 　　（2）腕的伸转可概括为类似于“甩”即像甩鞭子那样一触即发的动作。转动幅度不宜过大（一般不超过30度），两腕水平间距不宜过宽，动作要灵活有力，防止出现“搁弦”“剜弦”“前戳”“后拉”“平压”和“斜劈”等现象； 　　（3）手指持笕，要求食指第一关节和中指第二节的中部触笕，手型要自然。拇指和食指的感觉要敏锐，捻动应灵活，这对音质、音量，控制音色、力度和速度的变化均起着非常重要的作用。中指上托系由无名指和小指同步配合，该三指应自然弯曲，相互贴近，托笕富于弹性，并与击弦运动保持频率相等。 　　在全部演奏过程中,要注意动作的连贯性、敏捷性和“甩、捻、托”的同步性，保持点的感觉,发音颗粒鲜明给人以“珠落玉盘”之感，并使这种点的发音产生有如弦乐器的线条流动。这就是手对于扬琴产生的特别效果。 　　 　　三、扬琴演奏的基础练习 　　 　　1．开始练习时，不要在琴上练先作持竹练习，掌握正确的持竹手型，然后再作持竹练腕的动作。为了加强对手腕的训练，两手先不要悬空练，上身端正坐好，可将小臂分别放落在两退或其他支撑物上，只要敲击面的高度与练习者的腰部平齐就行。练习敲击手腕动作要有连贯性，琴竹在上翘或下击时，不要让手腕凸起或凹下，不应有任何停顿。要防止手腕单纯地只作伸曲的、机械式的上下动作，而忽视手腕的转动。 　　2．在琴上练习掌握触弦点和击弦点 　　在持竹正确的前提下，两手能掌握交替敲击后，就可以在琴上进行练习了。练习前必须掌握两个重要的问题