美日动画形象差异性剖析.docVIP

美日动画形象差异性剖析 　　在近百年的动画艺术发展历程中，美国和日本堪称当今世界动画形象发展最为成功的两个动画大国，都创作出许多具有鲜明特征的动画艺术作品。这些作品的创作，一方面受各自不同的文化背景的影响，在剧本语言、场景设计、形象塑造上有着巨大差异，这导致两国动画形象呈现出泾渭分明的局面；一方面，又有世界民族文化间的借鉴、交流与合作的痕迹，比如在动画形象的题材选择上都善于对世界各地的故事素材进行改编和创新，都善于赋予动画形象英雄的历险与成长。因此，以美日动画形象的差异性为切入点，从动画形象的造型设计、题材创作、文化、技术等方面进行分析，厘清它们之间存在的渊源与差异，无疑对中国动画艺术的发展具有极大的借鉴意义。 　　一、美日动画形象造型设计的差异性 　　如果，一部电影成功与否取决于男女主角演技的好坏；那么，一部动画片的成功与否就取决于动画形象的塑造。作为世界动画“领头雁”的美国动画艺术，在动画形象塑造上：有些写实概括、较为凝练。比如，动画《花木兰》中的主角――花木兰，长发黑眼、黄皮肤、鹅蛋脸、杨柳腰，身穿汉服长裙，在外形上符合个中国古代女子形象；有些形象则作了大幅度的夸张、变形处理，形成了拟人化的情态与风格。比如《超人总动员》中的主角――巴鲍勃，影片将其塑造成一个身材日渐发福、哆哆嗦嗦、整天忙于应付工作和家庭的美国中年男子形象；更具代表性艺术手法的创新，是三维电脑动画《怪物史瑞克》中丑陋的史瑞克的造型，它的头部和身体就是圆的套用，反而使丑陋的史瑞克看起来善良和可爱，突破了传统艺术对英雄人物的认知习惯，成为动画艺术创作的典范。 　　美国动画形象受欧洲、希腊古典艺术的影响，形成了基本审美取向。在美国动画片中，女性多使用圆形和优美的曲线造型，既给人一种流动、回转、曲折的形态美，同时又形成一种舒展、活泼的节奏感和韵律美。在《仙履奇缘》和《睡美人》中，仙女的脸、眼睛和小嘴都是圆圆的，显得纯洁和善良，给人特别善良、可信赖的心理印象；男性形象造型，多采用长方形和挺拔的直线条，给人挺拔、稳定、坚定坚强可靠的感觉的力量感，比如，《白雪公主》中的王子的模型塑造。其次，当代美国动画艺术形象，对欧美传统的造型手法进行突破，采取多样化的艺术手段，体现出文化的时代性元素。比如，从《小美人鱼》开始的，女主角的形象显得更性感、更美丽――大眼睛、性感的大嘴、曲线分明的身体；到《美女与野兽》中贝儿、《风中奇缘》中宝嘉公主、《阿拉丁》中茉莉公主等的造型更是性感迷人，而且具有神秘的异国情调。在反面形象的造型上，也可以找到一些共性特征――除了面目五官表情的阴险外，那就是头部基本成下巴宽、头顶尖的倒三角形。 　　日本动画形象最初是模仿美国迪斯尼等著名动画公司的作品风格，但是后来受本民族精神文化的影响，逐渐走出了一条特色鲜明的独立的发展道路。日本的动画形象因其文化中特有的对小巧实物的审美追求，创作出“美形”、“Q版”、“三头身”、大眼睛、修长的双腿、匀称的身体等重要的造型特点，并通过这些深入人心的造型表达了对可爱、温柔形象的遐想。在充满了童真和幻想的宫崎骏作品中，动画角色形象描绘细腻，追求视觉极度唯美的形象，人物善良可爱，注重内心情感的表达，使人感到亲切自然，回味无穷。动画大师宫崎骏作品《千与千寻》中的锅炉爷爷、无面人、巨婴、汤婆婆等都非常有特色。像蜘蛛一样的锅炉爷爷，作为炉房的主管，瘦长的身躯上长着可随意伸缩的六条手臂，这些手臂又细又长，非常方便去抽屉繁多的药材柜里拿取药材。《魔女宅急便》中的黑猫，面部形象造型极其简单，它通人性且懒散，但始终作为琪琪的好朋友陪在她身边，为影片增加了许多趣味。《龙猫》中的黑小鬼和《千与千寻》中的黑煤球，都是在毛茸茸的黑球上长着两只大大的眼睛，这些精灵造型抽象，但通过眼睛的变化和肢体的跳动，将感情表达出来。《蜡笔小新》中的小新，土豆似的大脑袋、细而短的腿、黄豆大小的小眼睛、像是儿童的简笔画，极度夸张而独特的造型设计给人以轻松幽默之感，在第一时间就能吸引观众。日本动画对于角色形象造型设计的一些细节刻画更加细腻与严谨，给观众带来的是心灵的贴近与自我感触，而这些角色形象所传达出观感的撼动性与心灵的抚慰，给观众留下了深刻的印象和丰富的想象空间。 　　二、 美日动画形象创作题材的差异性 　　从动画艺术的创作题材来看，美国动画形象的创作题材大多来源于对英国文学、安徒生童话、格林童话等经典神话、童话和小说故事的改编和再创作，在借鉴欧洲文明的同时，也积极吸取非洲和包括中国在内的东方文明，同时融入美国的文化元素。而日本动画题材是与漫画紧密联系的，改编漫画是日本动画艺术创作的显著特点。 　　从美国迪斯尼公司的动画作品来看，经典动画形象几乎都来自于改编。因为，这些动画片中的动画形象已然是为受众喜爱的形象，在此基础上突出受欢迎的审美因素能将动画片