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3．2．2呼应构成与视觉流程 设计中的呼应构成元素有：文字、字体、字号、对齐、方向和图形形态的大小以及色彩的呼应。它是创建视觉流程的重要手段。利用共性带来的相互呼应，使读者习惯性地将具有共性的视觉元素联系到一起，在阅读的先后上有很强的引导性．这种自觉、跳跃地获取信息的过程，如果在心理上产生良好的效果，这个视觉流程的设计就是成功的。 3．2．3信息群组与视觉流程 信息群组就是要求在编排设计中，将所要传达的不同信息，通过群组分成几个层次，并按照主次进行富有创意的编排。其目的是避免在信息传达和阅读的视觉流程上产生混乱，使之井然有序。在编排的构成方面，可把群组中的元素在视觉上作一定的对比，如疏密、强弱：或在空间关系上进行创意组合，如透叠、复叠、连接，也可以通过色彩来进行调和、呼应。使得群组之间的关系具有整体性和层次感 3．3视觉流程的设计形式 3．3．1单向视觉流程 单向视觉流程使版面的流动线更加简明，一般按照视觉习惯从左到右或从上到下，由主到次具有逻辑性地、有次序地排列，引导读者快速地阅读。这种流程也可具体分为：横向视觉流程、斜向视觉流程、竖向视觉流程。横向给人以稳定、恬静之感。斜向以不稳定的动态引起关注，而竖向会给人带来坚定、直观的感受。 3．3．2曲线视觉流程 将编排设计中的各视觉要素随弧线或旋线进行运动化的编排构成，称之为曲线视觉流程，这种具有韵味、节奏和曲线美等形式的构成，给人以优雅柔美的感受，可营造轻松随意的阅读气氛。在版面上增加深度和动感。 3．3．3导向视觉流程 通过点、线、箭头或具体形象的方向性等元素，由主及次地引导读者视线向一定方向顺序运动，这种方式能整合整个版面，使之成为一个整体，并使版面条理清晰、重点突出，而在信息传达方面井然有序。 3．3．4反复视觉流程 将相同或相似的视觉要素作规律、秩序，有节奏的编排处理，这种视觉流程的设计方法，我们称之为反复视觉流程。它的主要构成特征是具有韵律和秩序的美。但视觉冲击力上没有单向、曲线和重心流程强烈，应用得不好会产生平淡的感觉。 3．3．5重心视觉流程 这里提的重心指的是视觉心理的重心，设计师可以将主要形象或文字，通过夸张、对比、特异的处理手法独据版面的某一个部位，其重心的位置根据创意设计的构思而定。视觉流程的过程，首先是以版面的重点开始，然后顺沿着主体，重心形象的方向与力度的倾向来发展视线的进程。而向心、离心的视觉运动，同样也是重心视觉流程的设计方法。它们的主要构成特点是：主题鲜明突出、一目了然，具有强烈的视觉感召力。 3．3．6散点视觉流程 在编排设计中．将图与图、图形与文字呈现一种非常自由、分散、无序的极具个性化的编排．我们称它为散点视觉流程的设计。它的构成面貌常常体现一种偶合性和随机性．追求新奇、刺激和强烈的空间动感．这是它的构成目的。这种自由随意的视觉流程设计．给读者轻松随意的阅读享受。 著名美国艺术家杰夫·昆斯 二、形式美规律 形式美的规律是多样统一性。造型中的美是在变化和统一的矛盾中寻求“既不单调又不混乱的某种紧张而调和的世界。”简单的说就是——“变化”中求“统一” （1）主次关系：但凡艺术都有主题，而且只有一个主题，建筑也是一样，只有一个主要表现的位置，然后在看其他，但并不是其它部分不重要，而是在创造中处理手法的主次要分明。在其建筑中，做出主要、其次、在次的关系，要有能抓住人们眼球的要素。（2）虚实对比：这里说的虚实是相对的。在建筑中，虚与实的概念是用物质实体和空间来表达的，如墙、地面是“实”的，门、窗、廊是“虚”的，建筑是虚实有自己的概念，规则是虚实得体。 （3）比例尺度：比例是形体之间谋求统一，均衡的数量秩序。比较常用的有黄金分割点比1:1.618，此外还有1:1.3的矩形常用于书籍，报纸。1:1.6用于信封和钱币。1:1.7用于建筑的门窗与桌面，1:2、1:3也常用,在立体设计和建筑设计时，无法标准的比例分割是常有的，不一定非遵守某条定则，加以现代社会大众的审美综合考虑。尺度则是指整体与局部之间的关系，以及和环境特点的适应性。同样体积的物体，水平分割多会显高，其视觉高度要大于实际物体高度，反之，则显低，其给的感觉比实际尺度小，因此尺度处理要恰当，否则会使人感到不舒服，也难于形成视觉美感。（4）对称、均衡在美学中，对称与均衡是运用最广泛的，也是最古老普通的内容之一，无论哪方面的艺术创造都同对称和均衡有着直接和间接的关系，对称是指中轴线两侧形式完全相同.均衡则是指视觉上的稳定平衡感，过于对称显出了庄严，单调，呆板的性格，均衡则不同，它追求一种变化的秩序，对称与均衡的法则在某种情况下有不同的适用性，关键还是在于设计者的适当选择和应用 (5)对比，调和 对比是两者的比较，人们于许多事物都有比