镜头组接与组接原则培训.ppt

第六节 镜头组接与组接原则 一、镜头组接及其美学功能 镜头组接： 把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。 镜头组接的目的： 建立系统 增强作品的艺术感染力 使作品成为一个呈现现实、交流思想、表达感情的整体。 镜头组接技巧： 无技巧组接（cut） 有技巧组接（技巧组接） X淡变（mix） V淡变（fade ） 划变（wipe） 数码影像效果（DVE） … … 切（cut） “切”是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。 X淡变（mix）/叠化（dissolve） 淡出淡入（fade） 强化续列的开始或结束 （它定义单个事件续列或事件本身的持续长度） 划变（wipe） 特殊转接效果 数码影像效果（DVE） Digital video effect 如何处理镜头的组接技巧？ 表现内容的需要 表现目的 电视画面编辑基本内容： 一、视听语言的衔接 1、状态的一致性 2、形状的一致性 3、声音的相似性 4、按主观镜头组接 5、运动感觉的一致性 6、快慢节奏的形成 二、动作的衔接 1、消失剪接 2、出画、入画 3、封挡切换 4、镜头的切换与动作的切换一致 5、同一场景或不同场景带有呼应关系的镜头可直接切换 6、在运动的开始点或结束点切换 7、在两个主体位置不一致或运动不连续的镜头之间，放入插入镜头可以补救 编辑原则： 1、镜头要成组地编，声音要成段地用 2、用同一组镜头连续表现一个主体时，镜头编辑应遵循景别渐变的原则 3、编辑应有效地控制固定镜头与运动镜头的比例 4、编辑应对每段影片的声音进行选择和强化 5、长镜头与分切镜头 6、推拉镜头的表意功能 7、常用的转场方式（*） 8、一段优秀的影片，就意味着每个镜头都能传达出一定的信息量 9、编辑一组镜头时，应根据表达的需要，确定一种合理的程序，以产生一种很好的视听效果 10、一般，应把内容相关、色调一致的镜头编成一组 镜头组接需要解决的问题： 二、镜头组接原则 电视传达的艺术含义有两个因素： 镜头组接必须合乎逻辑 符合观众观看作品时的心理逻辑 符合艺术逻辑 一般来说，在创作中人们容易注意的是叙事表意因素；而造型因素是叙事基础。 电视编导的屏幕意识 电视屏幕的视觉感受 通过屏幕， （1）让观众了解画面内容 （2）了解事件环境与进程 （3）引起观众感情上的共鸣 观众只能从屏幕上了解过程的真相，并与之发生情感关系。 比较人们的两种观察状态： 人们在日常生活中的观察 从屏幕中的观察 镜头转换的最基本要求，就是要在转换过程中，使人的注意力感到自然、流畅，使人的注意力从这一镜头自然地转到下一镜头，也就是说，不要产生视觉的间断感和跳跃感。 （特殊情况除外） 视觉因素的变化幅度大小与视觉感受的强弱是一个量的正比关系。 在剪接中， （需要）利用一定的造型特点 及画面造型之间的关系。 —— 适应人们日常心理体验。 镜头组接时考虑的主要因素 匹配原则（两幅画面在连接时要具有一种和谐、 对应的关系。） 位置的匹配 方向的匹配 运动的匹配 其它视觉因素的合理过渡（景别、主体运动速度、镜头运动速度、镜头运动技巧、色调与亮度等） 位置的匹配： 主要指两幅画面中的主体在组接到一起时，要相互协调，处于一种和谐的关系之中。 相连接的两个镜头画面的主体，处于： 相同区域（视觉重心重合） 相反区域（建立逻辑关系） —— 冲突关系、对应关系、 明显相反方向拍摄 相邻区域 （1）两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。 一般来说，对同一主体或同类物体，对人物的对话和活动，在同视轴变换景别时，以及在运动物体变换景别时，主体应尽量保持在画面中大致相同的位置上。 （2）相连的两幅画面中主体处于相反的位置，是为了使内容之间建立起一种逻辑关系。 虽然视觉注意力产生了跳动，但这种逻辑关系造成一种心理平衡，形成一种整体上的连续感。 一般来说，在两种有明显对立冲突因素的主体出现时，在两个有对应关系的主体——如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等——在交流时；在一个主体明显从两个截然相反的方向去拍摄时，主体应置于画面的不同位置上。