当代观念摄影表现方法实践与思考-设计艺术学专业论文.docx

PAGE PAGE 2 当代观念摄影表现方法的实践与思考 引 言 内关于观念摄影的理论研究还十分薄弱。迄今为止，国内关于观念摄影的著作屈指可 数，如邱志杰和吴美纯编著《影像与后现代》( 2002) 、朱其编著的《90 年代以来的 中国先锋摄影》( 2004) 、李文编著的《观念摄影》( 2005) 、巫鸿著编著的《作品与展 场》( 2005) 、邱志杰编著的《摄影之后的摄影》( 2005) 等。从期刊和杂志上发表的相 关文章来看，以中国知网为数据库，以“摄影”为关键词进行搜索，搜索结果为 39499 项，而以“观念摄影”为关键词进行检索，结果仅有 43 项，其中尚有一些不是对观 念摄影进行理论探讨的文章，足见关于观念摄影的理论研究何其薄弱。 观念摄影理论研究的薄弱体现在诸多方面：第一，对观念摄影缺乏统一而明确的 界定。这一点本文稍后会展开讨论。第二，对观念摄影的创作方法缺乏系统的总结与 梳理。邱志杰在其编著的《摄影之后的摄影》一书中较为深入了剖析了何谓“摄影之 后的摄影”，并对这种“后摄影”的创作手法从语言策略的角度进行了分析。“它（摄 影之后的摄影，其实质也就是观念摄影——笔者注）的语言策略也早就突破了一张图 片内部的苦心经营, 人们开始在拍摄之前工作, 在拍摄之后工作, 在图片之外工作, 在图片之间工作。”并对后摄影中的部分创作手段进行了具体的分析与阐述。除此之 外，在观念摄影的理论研究中尚缺乏对创作手法的系统研究。第三，对观念摄影的作 品尚缺乏明晰的评价标准，也因此缺乏较为成熟的观念摄影批评与评论。 近年来，观念摄影的发展也开始体现在中国的艺术类高等教育的摄影课程中，观 念摄影在中国发展的时间并不长，面对着艺术创作表现方法的多元化和数码摄影技术 的飞速发展，目前艺术界观念摄影的作品较多，但对观念摄影的理论探索和研究则相 对较少，也缺少对观念摄影表现方法的系统总结。 很多艺术类高校或专业也在教学中把学生对观念摄影的探索纳入正规、系统的教 学和实践当中。但到底什么是观念摄影，很多学生并不清楚，和其他摄影题材含混不 清，观念摄影在摄影中的地位如何，意义又是什么？目前观念摄影的表现方法到底有 哪些呢？有鉴于此，本文拟以观念摄影为研究对象，将创作方法作为切入点，结合一 些较有影响的观念摄影作品对常见的一些创作方法进行总结与分析，在此基础上结合 笔者的一些创作实践所引发的对于观念摄影实质的进一步思考，以及结合当前的技术 手段对观念摄影未来发展趋势的思考，以期为国内摄影界对观念摄影的理论研究添砖 加瓦。 当代观念摄影表现方法的实践与思考一、观念摄影的概念 当代观念摄影表现方法的实践与思考 一、观念摄影的概念 一、观念摄影的概念 对某一事物或现象的定义历来都是见仁见智、众说纷纭的，观念摄影的定义自然 也不例外。在观念摄影之前，曾有许多类似的提法, 如先锋摄影、新摄影、前卫摄影、 实验摄影、概念摄影等。在这些命名中，观念摄影一词似乎已约定俗成，被从事影像 创作的艺术家们所认同。 中央美术学院的沈阳在论文《中国观念摄影研究》（2007）将一些艺术家、摄影 家等对观念摄影的不同理解作为对观念的定义说作了整理。如美国摄影史专家纳奥 米·罗森布罗姆在 1997 年第 3 次出版的《A world History of Photography》一书中认 为，观念摄影（Conceptual Photography）是一种新艺术媒介，本质上是艺术作品情 感上的表达，以系列化的形式呈现。这种呈现不同于普通的新闻摄影与商业广告摄影， 更加强调利用于照相机自身原理的基础之上，艺术家内心中的现实世界是如何建构的 观点。观念摄影原则上不受任何摄影技术的限制，任何镜头、化学药品等器材都可以 呈现视觉影像。观念摄影很少与现实的真实世界相关，否定了布列松“决定性瞬间” 的摄影理论。1992 年中国摄影出版社翻译出版的《美国 I CP 摄影百科全书》中，比 较完整地介绍了“Conceptual Photography”的概念。该书将“Conceptual Photography” 译为“概念摄影”，认为其起源于 20 世纪 60 年代绘画中的概念论者运动，从字面上 讲，概念摄影也可称为“超越摄影”( meta photography) 或后摄影（post photography）， 是把摄影作为一种手段，能够自觉和自我意识到其本身的性质。它的题材是“自名之 理”和摄影本身的可变性，即摄影修辞学的基础。具有突出一种现象的能力；对于调 焦清晰、连续影调的艺术作品的正确模仿；时态的自相矛盾一一浮现时的影像记录已 发生过的事件，从光学上讲，形成的影像具有明显的合理性等特征。除此之外，还引 述了国内朱其（《陌生人的眼睛——中国前卫摄影回顾》，1997）、刘树勇（《我看“