11汉基范晖帆《三个阶段花木兰形象的对比分析》.docxVIP

三个阶段花木兰形象的对比分析 PAGE \* MERGEFORMAT 6 暨 南 大 学 本科生课程论文 论文题目： 三个阶段花木兰形象的对比分析 学 院： 文学院 学 系： 中文系 专 业： 汉语言文学基地班 课程名称： 戏剧与影视 学生姓名： 范晖帆 学 号： 2011051057 指导教师： 李亦非 2012年 12 月 15 日 三个阶段花木兰形象的对比分析 [摘 要]花木兰，是最受中国民众欢迎的女性角色之一。自明代以来，多次被搬上舞台和荧幕。本文将选取徐渭的杂剧作品《四声猿?雌木兰》、常香玉版豫剧《花木兰》，以及2009年赵薇主演的电影《花木兰》三部作品，分析比较三个“花木兰”人物形象的异同，并探究时代对三个“花木兰”的影响。 [关键词]人物形象；花木兰；三阶段 “唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息……”这首《木兰辞》讲述了一个家喻户晓的故事——花家女儿木兰，为了年老的双亲，毅然女扮男装，代父从军。花木兰以她的孝顺、勇敢和坚毅深深地打动了人们，在中国，上至八十岁老人，下至三岁孩童，无人不喜爱不佩服这位巾帼英雄。所以自这首《木兰辞》之后，木兰从军的故事屡屡被改编扩展，“花木兰”这一形象也常常出现在戏剧、小说和电影等各种艺术形式中。但它并不是一成不变的，不同的时间段，不同的作品，有着不同的“花木兰”。今天，我将选取最早的《木兰辞》改编戏剧——明代万历年间徐渭的杂剧作品《四声猿·雌木兰》、现代影响最广的常香玉版豫剧《花木兰》 长春电影制片厂1956年摄制；中国国际广播音像出版社 长春电影制片厂1956年摄制；中国国际广播音像出版社出版；导演：刘国权 张辛实；常香玉饰花木兰， 一、三个“花木兰”的基本形象 这三个作品虽然讲述的都是木兰代父从军的故事，可正如莎士比亚所说：“一千个人的眼里有一千个哈姆雷特”，不同改编者眼中也有着不同的花木兰。下面，笔者就从剧情出发，分别谈谈这三个阶段“花木兰”的基本形象。 1.徐渭《四声猿·雌木兰》 徐渭所写的杂剧《四声猿﹒雌木兰》在三部作品里时间最早，长度也最短，总共只有两出。从剧本来看，该剧的详略设置和《木兰辞》类似，重心在“出征准备”和“立功回家”两部分，而“从军十二年”这一部分则相对精炼简单，只是形式上提到了最重要的一场战争。所以，这一剧里，虽然木兰代父从军这一举动有着一些男性的气概和现代女性的影子，但花木兰的形象本质上还是一个遵守传统伦理道德的女性。徐渭为回乡后的木兰设置了一位夫君“王郎”，让木兰和他成亲，其实就是让木兰回归到“贤妻良母”的位子，使木兰成为一个真正的传统女性楷模。这也是为何木兰的行为看似大逆不道，但却仍然为主流文化所认可的原因。 2.常香玉版豫剧《花木兰》 常香玉版豫剧《花木兰》摄于1956年，是陈宪章和王景中根据马少波的京剧剧本《木兰从军》改编的，吴保和，《花木兰，一个中国文化符号的演进与传播》，《上海大学学报》（社会科学版），2011年第18卷第1期在内容上同样也是分为出征前、从军十二年和立功回家。这次的改编，加重了两个部分，一个是木兰如何说服父母，让自己去从军；二则是在前往兵营途中，辩驳落后人物“刘大哥”，也就是 吴保和，《花木兰，一个中国文化符号的演进与传播》，《上海大学学报》（社会科学版），2011年第18卷第1期 3.马楚成执导的电影《花木兰》 马楚成执导的电影《花木兰》是这三部作品里离我们最近的一部片子。有人在评论该片时曾提出，这是“女性主义视角下的花木兰和国家” 彭晓波，《女性主义视角下的花木兰与国家——评马楚成电影花木兰》，《电影评介》，2010年第6期 彭晓波，《女性主义视角下的花木兰与国家——评马楚成电影花木兰》，《电影评介》，2010年第6期 二、“花木兰”之间的异同 从上述的简要概括中，我们可以看到，“花木兰”这个角色，就像一块璞玉，质地上是一样的，但因为不同的雕刻手法，所以最终的成品又各有特色。为了更好地进行比较，我将“孝”、“忠”、“柔情”三大方面分析三个木兰之间的异同。 1.孝 “孝”是木兰从军这个故事最核心的部分，也是木兰从军的“出发点”，无论是哪个版本的花木兰，孝顺都是她不得不提的特点。所以除了“替父”这一大情节外，各版本都有特意设置一些情节，从不同的方面表现木兰的“孝”。 《雌木兰》中一开始，花木兰的念白中就提到“俺想起来，俺爷又老了，以下又再没一人。况且俺小时节一了有些小气力，又有些小聪明，就随着俺的爷也读过书，学过些武艺。这就是俺今日该替爷的报头”，先点出花木兰从军的根本原由就是为了父亲，又说“