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大 学 生 音乐 舞 蹈 作品 赏 析;舞 蹈 基 本 常 识; ; ; ;第二章 舞 蹈 作 品 赏 析;2、中国民族民间舞的特点 首先 中国民族民间舞多以载歌载舞为主要形式 其次 中国民族民间舞大多使用道具 第三 中国民族民间舞内容丰富、表演形式多样 a、根据地域区分的 b、根据生产、生活区分的 c、根据音乐节奏快慢区分的 3、欣赏民族民间舞应把握以下几个风格特征： （1） 表演形式 （2） 律动特点 （3） 体态特征 ;二、藏族民间舞 藏族人民居住在西藏自治区以及青海、四川、甘肃和云南等省的部分地区，具有悠久的历史和灿烂的民族文化。信奉喇嘛教。藏族地区是歌舞的海洋，藏族民间舞蹈多为载歌载舞的形式，音乐一般都具有活跃、热烈、朴实的特点。 藏族民间舞蹈的表演形式主要有以下几种： “堆谐”、“果谐”、“弦子”、“锅庄”、等。;堆谐：“堆谐’是西藏西部地区的一种民间歌舞。这种舞蹈后来在整个西藏流传，舞蹈逐渐演变为脚下打点的踢踏舞的形式，以拉萨地区最为盛行，人们称它为“踢踏舞”或“拉萨踢踏舞”。现在的堆谐实际上是指流传在西藏各地的踢踏舞。 果谐：藏文原为圆圈歌舞的意思，是流传在前后藏地区广大农村的一种自娱性集体歌舞，以山南地区的果谐最有代表性。以2/4节拍为主，步法札实稳健，节奏鲜明，富有劳动气息，情绪欢快热烈。 弦子：“弦子”，藏语称其为‘叶”、“依”或“康谐”，流行于康、卫藏地区。表演时由一名操牛角胡或二胡的领头人边拉边舞，所以俗称“弦子舞”，它是典型的农业区的歌舞，以巴塘的弦子最为出名，故又叫“巴塘弦子”。在牧区，有一些热巴艺人表演的弦子，称“热巴弦子”。;锅庄：“卓”是藏语对舞蹈的泛称，现在一般指锅庄。藏语卓的繁称为果卓，锅庄是它的变音。也有人解释为从前人们因在簧火旁围着锅起舞，跳舞之处叫锅庄；因舞蹈时不用乐器伴奏而必须唱歌，所以又叫歌庄，是一种圆圈歌舞。 此外还有圆润舒展，长袖翩翩，铃声震荡，粗犷激扬，重技巧动作，表现狂热情绪的“热巴”铃鼓舞；羽锤翻飞，气吞山河的“色玛卓”（后藏的大鼓舞）和“卓谐”（前藏腰鼓舞）；配合剧情表演、自成一体的藏戏性格舞蹈；有伴合劳动，激发劳动热情的“勒谐”哑剧性系列舞“羌姆”（俗称“跳神”）；以及稀世罕见，古香古色，具有西域风味的宫廷乐舞“噶尔”（供云乐舞）等等。 藏舞的特点 ：“颤”、“开”、“顺”、“左”、“绕”是各种类不同藏舞的共同特点，或称为藏族舞蹈的五大元素，从而构成了它区别于其他兄弟民族舞蹈的美学概念。 ;三蒙古族民间舞 蒙古族人民世代生活在辽阔的大草原上，从事狩猎游牧的劳动，创造了蒙古族人民古老而灿烂的草原文化，培养了蒙古族人民热情、豪爽、勇敢的性格。蒙古族自古以来就以能歌善舞著称。蒙古族人善于用舞蹈淋漓尽致地表现牧人的生活，表达牧人的美好情感。;蒙古族舞蹈形式多样，内容丰富。 （一）、历史上的蒙古族舞蹈大体分为以下三类： 1、民间舞蹈：包括劳动、生活舞蹈等 2、宗教舞蹈：包括萨满舞蹈和佛教舞蹈 3、宫廷舞蹈：包括大型宫廷歌舞、小 型歌舞和宫廷礼仪舞蹈。 ;（二）、广为流传的蒙古族民间舞蹈： 1、盅碗舞 盅碗舞一般为女性独舞，具有古典舞蹈的风格。舞者头顶瓷碗，手持双盅，在音乐伴奏下，按盅子碰击的节奏，两臂不断地舒展屈收，身体或前进或后退，意在表现蒙古族妇女端庄娴静、柔中有刚的性格气质。舞蹈利用富有蒙古舞风格特点的“软手”、“抖肩”、“碎步”等舞蹈语汇，表现盅碗舞典雅、含蓄的风格。兴安盟民间流传的盅碗舞，舞姿质朴简单，没有严格的规律动作。 2、?筷子舞 筷子舞和盅碗舞同属表演性道具舞蹈，流行于内蒙古伊克昭盟地区。筷子舞是婚礼、喜庆节日欢庆时，在弦乐及人声伴唱下，由一位舞者单独表演的舞蹈形式。舞者右手握一把筷子敲击左手掌、肩部、腰部、腿步等处，击打时肩部环绕耸动，腕部翻绕灵活，敲打的声音清脆，节奏鲜明，情绪热烈欢快。舞者时而转身打地，时而蹲跳打脚，各种动作均保持半蹲的舞蹈姿态，表演往往由慢渐快，最后在快速表演的高潮中结束。技艺性较强。原本由男性艺人表演，近50年来，在专业歌舞团常由女性表演。 ;;3、安代舞 安代舞于明末清初发祥于科尔沁草原南端的库伦旗。最初是一种用来医病的萨满教舞蹈，含有祈求神灵庇护、祛魔消灾的意思，后来才慢慢演变成为表达欢乐情绪的民族民间舞蹈。传统的安代舞，有准备、发起、高潮、收场几个程序，都由“博”来主持。随着历史的发展和社会的进步，兴安地区带有迷信色彩的安代舞已不复存在，而是把它作为一种民间歌舞传承下来。在科尔沁地区，在逢年过节时、在庆祝丰收的日子里、在喜丧婚嫁和迎宾的宴会上，人们都要跳安代舞。姑娘媳妇挥舞头巾