4.3摄影构图法则.pptVIP

图1 科学育耳（杨绍先摄） 图2 棋逢对手（杨绍先摄） 图1 山沟春早（杨绍先摄） 图2 猴年灯市（杨绍先摄） 均衡又称平稳、稳定、平衡，是摄影构图的基本原则之一。它指正确处理主体与陪体之间的轻重、大小、虚实、疏密、繁简、对比等关系，使画面取得总体布局上的稳定。稳定的画面令人悦目，不稳定的画面会使人产生不安定的感觉，因此，从视觉要求的角度，也需要对画面进行均衡处理。 均衡并非要求在画面上平均分配被摄体，而是通过取景构图，合理处理被摄体在画面上的稳定关系。均衡是包含着多样统一的意义。均衡不是平衡或对称，平衡或对称只是均衡的一种形式。一幅画构图是否均衡，没有统一的标准，只要在视觉上能给人以美感，就可以说画面是均衡的。 1. 对称均衡与非对称均衡 2. 空白的留取 3. 均衡注意事项 1. 对称均衡与非对称均衡 (1) 对称均衡 对称均衡是指被摄体在画面布局上左右均等排列，是依靠被摄体自身达到的一种均衡。对称均衡的画面形式较为呆板，显得不够活泼。但有些场合需要这种均衡。如大会的会场。 (2) 非对称均衡 非对称均衡的原理是依据“秤砣虽小压千斤”的道理，利用主体与陪体之间的大小变化、色彩对比、动静结合、虚实关系等，通过合理布局，使被摄体之间的比例关系在画面上表现得当，取得总体上的均衡。 图1 图2 图3 图1 天下奇才（杨绍先摄） 图2 直冲云霄（杨绍先摄） 图2 耳棚收银花（杨绍先摄） 2. 空白的留取 摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物。由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。 空白的留取也属于均衡。它虽然不是实体的对象，但在画面上起到均衡的作用。下面具体分析一下画面空白部分的处理及其所起的作用： (1) 突出主体 (2) 画面上的空白有助于创造画面的意境 (3) 空白的留取与对象的运动有关 (1) 突出主体 要使主体醒目，就要在它的周围留有一定的空白。如拍人物也总是避免头部、身体与树木、房屋、路灯及其它物体重叠，而将人物安排单一色调的背景所形成的空白处。可以说，在主体物的周围留有一定空白，是造型艺术的一种规律。 图1 图2 图3 图1 安慰（杨绍先摄） 图2 纱之吻（佚名摄） 图3 少女（曾恺钢摄） (2) 画面上的空白有助于创造画面的意境 一幅画面如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种压抑的感觉，画面上空白留得恰当，才会使人的视觉有回旋的余地，思路也有发生变化的可能。画面的空白不是孤立存在的，它总是实处的延伸。所谓空处不空，正是空白处与实处的互相映衬，才形成不同的联想和情调。 图1 图1 安慰（杨绍先摄） (3) 空白的留取与对象的运动有关 一般的规律是：正在运动的物体，如行进的人，奔驰的汽车等对象，前面要留有一些空白处，这样才能使运动中的物体有伸展的余地，观众心上也觉通畅，加深对物体运动的感受。如果物体不是动体，但有方向，其前方也要留取空白。 总之，我们要善于灵活地，独创地运用空白。 图1 图2 图１ 健美（杨绍先摄） 图２ 飞流直下（李文联摄） 3. 均衡注意事项 均衡实质上是一个视觉艺术上的分量对比问题。在拍摄时，只要拍摄点有了变动，画面的线条和形体也会起变化。当然，这一切应该围绕使主体突出的构思，不能为了均衡而妨碍了主体突出。另外，均衡应注意以下几个方面： ① 避免画面 “头重脚轻”。 ② 在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这样，就不会突出人物，而且显得板。 ③ 在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插。 ④ 在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳。 构图中的对比是指明与暗、虚与实、大与小、近与远、主动与被动、平滑与粗糙、色彩的浓艳与轻淡等等的对比。要多利用这些相互对立的因素，通过它门使主体影响整个构图。恰当地利用对比法则，照片就会具有强大的魅力。 1. 明与暗的对比 2. 虚与实的对比 3. 大与小的对比 1. 明与暗的对比 光可以使被摄物的明亮部分与阴暗部分产生明暗差。这种差别所造成的明暗对比，在画面中就是影调的反差。一般在拍摄时，根据被摄体的明暗情况，采用通常的曝光手法，即兼顾画面明暗两部分的影调变化，使作品既有亮部的层次，也有暗部的层次，又有丰富的中间影调。有时为了追求艺术效果，也可只根据画面的亮部曝光，让暗部曝光不足，使作品的调子显得更深沉，更概括，从而通过对比，可以突出亮部的影调层次。正常曝光下的影调，能细腻表