钢琴套曲《彼得鲁什卡》中敲击性元素的研究-艺术学;音乐学专业论文.docxVIP

摘要 摘要 |ltlll l I li l 1 11 1 111 1qlql llll Y1 921 722 摘要 钢琴套曲《彼得鲁什卡》是斯特拉文斯基于1921年改编自他最著名的三大 舞剧之一《彼得鲁什卡》。这部独奏作品中包含了大量的不协和音程、不规则节 奏等众多敲击性因素，其新颖的风格在当时的音乐届开创了不同的视野。本文第 一章讨论了敲击性因素在独奏作品中的体现，对每一乐章进行单独阐述；第二乐 章讨论了敲击性因素在作品中的分析，主要从音型和节奏上进行归纳；第三乐章 从芭蕾舞剧版本的管弦乐发、配器及音响等方面对钢琴独奏作品在实际演奏上进 行探讨。最后是结论。 关键词：敲击性，不协和音程，彼得鲁什卡和弦，不规则节奏 AbstractThree Abstract Three Movements from’’Petmshka”was adopted from Igor Stravinsky’S ballet Petmshka in 1921．The piece is renowned for its complex rhythmic style and harmonic style that inclues the USC of dissonance intervals．unusual rhythmic patterns，and polytonality．In the first chapter，I have discussed the embodiment of percussion and the background factors of’Petmshka’：the second section mainly focused on analysing embodiment of percussion．Chapter Three deal with the discussion of dynamics，timber and gradation of solo piano performance throu曲the Orchestration and instmmentation of orchestral version of ballet．The final chapter,the conclusion． Key words：use of dissonance intervals，unusual rhythmic patterns，and polytonality II 目录目录 目录 目录 摘要 I ABSTRACT ．II 目录 ． IIl 绪论 1 第一章敲击性元素在《彼得鲁什卡》中的体现 ．．2 1．1第一节《彼得鲁什卡》创作背景 2 1．2敲击性元素在《彼得鲁什卡》中的体现 3 1．2．1第一乐章俄罗斯舞 ．．： ．3 1-2．2第二乐章彼得鲁什卡的小屋 ．6 1．2．3第三乐章狂欢节的市集 ．10 第二章敲击性元素在《彼得鲁什卡》中的归纳与分析 16 2．1敲击性元素在音型上的归纳与分析 16 2．2敲击性元素在节奏上的归纳与分析 ‘ 24 第三章《彼得鲁什卡》的演奏研究 ．．29 3．1斯特拉文斯基钢琴曲 29 3．1．1管弦乐效果和机械效应 ． ．．29 3．1．2钢琴演奏 31 3．2表演练习指南 ． ．．33 3．2．1踏板，力度变化和音符 ． ．．33 3．2．2演奏技巧的问题和解决方案 ．．38 结语 ． ．5l 参考文献 ．52 致谢 ． ．．55 III 绪论绪论 绪论 绪论 对比20世纪前后的钢琴音乐可以发现，敲击性音响是一个全新的概念，在 20世纪之前几乎是没有被提及过；而到了20世纪，则是广泛的被运用在各种风 格的作品中。其实，钢琴是通过手指敲击键盘而产生音响的，所以钢琴是具有打 击乐器特征的，只是从巴赫时候开始，钢琴被作曲家们定义成是富于歌唱性的乐 器，它的打击性的一面是直到20世纪才慢慢被人们所注意，这要归功于斯特拉 文斯基、巴托克、普罗科菲耶夫等作曲家。在敲击性音响中，有将钢琴作为打击 乐器使用而产生的敲击性音响；有并不模仿任何乐器，而是由特殊的钢琴演奏技 巧引起的敲击性音响等等。这些敲击性音响的种种表现形式体现在写作的音型、 节奏、织体、和声等诸多方面，综合起来可以称为敲击性元素。而纵观20世纪 先锋作曲家，斯特拉文斯基是大量运用敲击性元素的作曲家之一，并且引领了整 个二十世纪音乐的创新风格。斯特拉文斯基是二十世纪世界乐坛上最为显要的人 物之一。这位杰出的作曲家笔下有一百多部各种体裁的作品，其中许多作品，特 别是早期作品，为其赢得了极高的声誉，芭蕾舞剧《彼得鲁什卡》就是其中一部。 斯特拉文斯基的创作既有俄罗斯古典音乐的渊源，又广泛吸收了西欧的音乐文 化