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.这首小令的上阕选取了富有节令特点的景物, 试问作者采用了什么修辞手法? 描绘了一幅怎样的图景　 词的上阕写郊外所见。起首三句写三处景观: “小径”、“芳郊”、“树色”。这些意象看似不连, 极具跳跃性, 但是通过比较, 很容易产生一种似曾相识的感觉, 联想到“小桥”、“流水”、“人家”的笔法。此处写景, 看似平常, 其实颇具匠心。诗人捕捉了最有代表性的景物, 选用极精当的词语, 向读者尽情展示了一幅极具情致的芳郊暮春图。“红”代花, “稀”暗示鲜花盛开之际已过, 当是暮春时节; “绿遍”说明芳草萋萋, 正处于充满活力的生长期; “阴阴”极写枝叶繁密、绿阴匝地之景。景色如此之美, 诗人自然要表现出留春永驻的浓浓深情, 只可惜春风不解人意, 竟管不住杨花, 任其漫天飞舞, 乱扑行人之面。显然, 作者寄情于物, 将物人格化, 抒发了无计留春的叹惋之情。如果说前三句铺陈还未消退的盎然春意是为下文张本的话, 那么, 后两句表现出的诗人的惜春之情, 也便顺理成章、自然而然了。 　采用拟人、借代等修辞方法, 描绘了一幅春天将尽、色彩艳丽、富有生机的郊外暮春图 下阕运用什么表现手法? 怎样理解“斜阳却照深深院”一句? 并简要评析作者的生活态度。 　上阕中的“行人”点明景物是郊外所见, 下阕则由室外写到室内。先后承启自然, 物与人相映成趣又别具深意。室外, 翠绿的树叶再浓密也挡不住黄莺婉转的歌声。轻捷的燕子在屋檐下、院子里飞来飞去, 为筑新巢呢喃着、忙碌着。“藏”字用得真是精妙, 既衬托出暮春嘉树的繁阴之景, 也渲染了无限的谐趣与生机。“隔”字用得最富神韵, 又因为是“珠帘”, 既成为屋内屋外有形的屏障; 透过珠帘, 又将屋内屋外和谐地连成一体。这种隔而不隔的格局, 很自然地将景物描写引入屋内。但见香炉里青烟袅袅, 空气中游丝缠绕, 这一切透视出清幽, 充溢着孤寂。屋内屋外, 动静相映, 冷清与热闹迥然, 形成一种极不合拍的情调。“一场愁梦酒醒时”, 至此, 读者才恍然大悟, 词中的景物描写全为人物设置, 也许是主人公酣然入睡的时间太长, 也许是鸟的啼叫把他从沉睡中惊醒。但是, 置身于美好的春光中却去梦中寻找欢乐, 无论如何不合情理, 令人费解。“愁”字应该是解谜的关键, 我们再透过这位酒醒之人惺忪的醉眼, 看到夕阳西下、残照深院的图景, 就会得到顺乎逻辑的推理: 原来这位主人公无心欣赏美景, 是借酒浇愁, 然而片刻的宁静无计可消绵绵无尽的愁绪。试看夕阳普照的院落, 纵然深之又深, 又怎能锁得住“一江春水向东流”的惆怅呢? 词的结尾言有尽而愁无穷, 一种无奈之情溢于言表。 　　 动静结合, 寓情于景。通过残照深院的景物描写, 表现了主人公逃避现实、借酒浇愁的复杂心情, 渲染了一种绵长无尽的愁绪。全词流露出的消极、颓废的人生态度不足取, 更不应该用醉生梦死的生活方式消磨时光。在短暂的人生中, 还应该保持乐观向上的良好心态, 正视生活中的各种困难, 积极进取, 享受美好的人生。 * 踏莎行 晏 殊 有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（原诗：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。）二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？ 作者简介 晏殊(991－1055)，字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，是宋代著名的婉约派词人。 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。 “春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。” 所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。 下片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句， 分写室外与室内，一承上，一启下，转接自