第八讲文学作品本体存在：文学语言(下).ppt

一、文学语言的结构层次概说 （一）中国传统观点 1、言—象—意 夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。……故言者，所以明象，得意而忘言；象者，所以存意，得意而忘象。 ——王弼《周易略例·明象》 2、貌—声—情 故立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰声文，五音是也；三曰情文，五性是也。 ——《文心雕龙·情采》 3、粗—精二层说 凡文体类十三，而所以为文者八，曰神、理、气、味、格、律、声、色。神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也。 ——姚鼐《古文辞类纂》 中国文论文本观特点：感性传统，看重语言的外延效果。 （二）西方文本观 理性传统，对艺术文本本体的重视。 语言论转向后的文本层次观： 1、英伽登的层次论（《文学的艺术作品》1930）： (1) sound-stratum (2) the units of meaning (3) objects represented, the ‘world’ of a novelist, the characters, the setting. (4) stratum of ‘metaphysical qualities’ 2、韦勒克的层次论（《文学理论》1956）： (1) sound-stratum (2) the units of meaning (formal linguistic structure, its style and the discipline of stylistics) (3) image, metaphor, symbol, myth. 思考：比较中西文本观念的异同？ 二、语言文本层次的划分 （一）语音层 1、语言的最直观层面，容易被忽视，又至关重要。 2、经历了由抒情的自然感叹到格律技巧的惯例到文本潜在要求的发展。 3、三阶段是历时的，又是共时的。 抒情的自然感叹： 是语言抒情发音的艺术本能（长言、韵言、叹言），在原始文本、民间文本中最为突出，是文学起源于口语的标志。 形式上：叹字（衬字）、双声、叠韵、叠字、回旋往复等。 格律技巧的惯例： 四声八病、平仄、对仗、孤平、拗救等（参阅王力《诗词格律》） 四声：平、上、去、入 八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮 反例： 芳时淑气清，提壶台上倾 青青河畔草，郁郁园中柳 正例： 《江雪》 文本潜在要求： 领悟文字的声音节奏，是一件极有趣的事。……我读音调铿锵，节奏流畅的文章，周身筋肉仿佛作同样有节奏的运动；紧张或是舒缓，都产生出极愉快的感觉。如果音调节奏上有毛病，我周身筋肉都感觉局促不安，好像听厨子刮锅沿似的。 ——朱光潜 文字是用来读的，不是用来看的。看起来黑压压的一片，都是方块字，念起来就大不相同。诗不光是押韵，还有韵律；散文也有节奏的快慢，或低沉压抑，沉痛无比，或如黄钟大吕，回肠荡气：这才是文字的筋骨所在。 ——王小波 论优美，大多数观察和使用汉字的人都同意汉字是美的。有时人们提出这样的问题：汉语有了字的声调，怎么还能有富于表达力的语调？回答是：字调加在语调的起伏上面，很像海浪上的微波，结果形成的模式是两种音高运动的代数和。 ——赵元任 关于语音层的认识： 1、侧重感性的发音和阅读愉悦。 2、声音层效果直接影响文意的接受。 3、音乐性和节奏性是文学文本的首要原则。 （二）文法层 字（词）法 句法 篇法 （三）修辞层 1、比喻和借代 2、对偶、倒装、反复 3、夸张和反讽 Metaphor： （1）The similarity view. （2）The interaction view. （3）The pragmatic view. The question of metaphor is pragmatic, not semantic; that is, it is the use of literal statement in such a way to