06第四章-电影摄影机和电视摄影机..ppt

第二节 电视摄影机 专业摄像机用的光学镜头多设计为可拆卸式，以便根据拍摄的需要随时更换镜头，因此，有时光学镜头部分也被当成摄像机的一个附件，可购买第三方产家的产品。 光学镜头品质对于摄像机来说是非常重要的。它是形成影像的部件，若在此处出现影像的变形、模糊，后面的光电转化件、电路调节单元都不可能修复。而对于使用者而言，镜头的成像能力更为重要。构图和取景都是对镜头的操作，所以拍摄出的画面造型也与镜头能力息息相关的。 二、摄像机的光学镜头 第二节 电视摄影机 1、聚焦 摄像机的光学镜头一般都是由一组复杂的镜片组合而成，但我们还是可以从最简单的单片凸透镜的成像原理来认识它。 二、摄像机的光学镜头 凸透镜组 第二节 电视摄影机 1、聚焦 被摄景物发出（反射）的光线，平行光经过透镜后折射通过焦点；经过透镜中心的光线未被折射，两支光线汇集在B点，这个位置实际上也是其它光线的汇集点。当靶面处在这个位置时，可以获得清晰的影像。若靶面在A点、或是在C点，同一个点发出的光线不能形成影像中的一个点，而变成一个圆，这样，画面就不清晰。要获得清晰的画面，就调节靶面前后的位置（或调节透镜的位置），这项工作就是聚焦。 二、摄像机的光学镜头 凸透镜成象过程 第二节 电视摄影机 2、焦距 焦距是镜头最基本的参数，它的数值大小会在很大程度上影响这个镜头最终成像的结果。这个数值通常用××mm来表达。 镜头焦距对画面造型产生的直接影响是视场角的大小。所谓视场角指的所能拍摄的最大范围与镜头中心的夹角。由于电视画面为4∶3．所以它又分成水平视场角和垂直视场角两种。通常视场角指的是水平视场角。 二、摄像机的光学镜头 第二节 电视摄影机 3、变焦 由于镜头焦距的不同，可以形成不同的视场角，这显然是构图取景的有利因素。而且镜头焦距的不同，还可以形成许多迥异的画面造型效果：焦距的连续变化，也是摄像机的一种基本运动拍摄类型，所以能变化焦距的镜头就成为摄像机必备的镜头。 在变焦镜头产生之前，若要变化镜头的焦距，就得带上多个“定焦镜头”，以便在拍摄时更换。这对于讲究时效的拍摄工作是很不利的。因此出现了“旋转塔式”变换焦距的方法。这种方法很象显微镜的转换镜头放大倍数的方法。 人眼也是利用相似的道理成像，因此它也有一个焦距值。这个焦距值的多少，影响着我们“看待”这个世界的形象。人眼的焦距值相当的镜头称为标准镜头，远小于这个数据的镜头就称为广角镜头，远大于这个数值的即为长焦镜头。 二、摄像机的光学镜头 第二节 电视摄影机 4、景深 景深也是镜头成像的一种性质，它指的是在纵深方向景物的清晰范围（宽容度）。在这个范围中，物体成像清晰。 景深大，则画面中前后分布的景物清晰范围大，有利于表现更多的纵向内容。例如拍摄一株树木，可使远处的山峰也清晰成像。 景深小，则画面中前后分布景物清晰范围小，有利于突出对焦点的主体景物，忽略杂乱的背景或前景。例如：草地上的一朵花，作为背景的草地被虚化成为一片绿色的影子。 景深的控制是画面造型的重要方法。它不是一种可以在镜头上调节的量，它的大小与其它拍摄条件因素有关。影响景深的主要因素有物距、光圈和焦距。 二、摄像机的光学镜头 第二节 电视摄影机 5、光圈 镜头除了成像外，另一个重要任务是控制进光量的大小，这个控制进光量大小的部件就是光圈。 光圈是由一组环形的金属片组，中心构成一个圆形的通光孔。它可以随着金属片组的扩张、收缩变化通光孔的大小。 这个通光孔的大小就是光圈的大小，它经常用的数字表达是1.4、2、2.8，4、5.6、8、11、16、22等，在书写时应在前面加上F，如F8表示光圈数值为8。 光圈的数值越大，实际进光量小。在上面一组数据中，1.4是最大光圈，也就是金属片完全打开的情况；此后，每一级光圈为前一级的√2倍，22光圈是最小的进光量。 二、摄像机的光学镜头 第二节 电视摄影机 6、色温校正片 色温校正片是摄像机上为了获得正确色彩还原而设立的一个重要部件。 影视照明光源分成两大类：自然光源（主要是日光）和人工光源（照明灯光）。 自然光源的色温随着气候、季节、时间、天气等变化而变化，其中，时间和天气的变化对日光色温的影响最明显。 人工光源的种类、规格较多，每个光源发出的光都是由不同波长的辐射组成，所以它们的色温也各不相同。 二、摄像机的光学镜头 第二节 电视摄影机 7、滤光镜片 在摄像机的形成影像光学部分中，还可以加入一些为了特殊影像效果而设计的滤光镜片，这些滤光镜种类繁多，进行的影像调节作用也各不相同。一般装在镜头的最前部，是摄像机的附件。 二、摄像机的光学镜头 摄影常见辅助设备 支撑设备：三脚架、云台 等 照明设备：灯具、滤光片、柔光布、发电车等 运动设备：轨道、移动车、升降机、摇臂等 Steadicam（斯坦尼康）：影像稳定装置 其它特殊设备 *