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访谈 POPULAR CINEMA 受访/穆德远 采访/本刊记者 侯亮 《我的长征》 大众电影：在拍摄电影 《我的长征》之 前，你还和翟俊杰导演合作过 《惊涛骇浪》 《我的法兰西岁月》。这三部戏都是我们通常 所说的“主旋律”。能谈谈为什么对“主旋律” 感兴趣吗？ 穆德远：当时八一厂找到我，我一听是 关于长征的，剧本还没看就答应下来了。为 什么呢？我觉得有两个原因。一个原因是我 一直都在关注中国的主旋律的发展。为什么 现在一提起“主旋律”电影，观众似乎都先 入为主地有一种偏见？为什么好莱坞的主旋 律电影特别好看？1992年的时候，我导演了 一个主旋律电影《中国人》。这部影片获得了 政府奖，也获得了“五个一工程”奖，国家 给予了充分的认可。拿到这两个奖对主旋律 摄影师的 电影来讲是最大的成功。《中国人》以什么样 的概念来拍？我不希望大家一听主旋律就没 有兴趣看，所以按一个商业电影的规则来拍 摄，这才有了 《中国人》的成功。 人品最重要 大众电影：另一个原因呢？ 穆德远：另一个原因就是长征本身了。 ——访导演、摄影师穆德远 20世纪30年代中国工农红军的二万五千里 长征，集中体现了中华民族的优秀品质，创 造了人类历史上空前绝后的奇迹，是中华民 族的骄傲。从某种意义来看，这何尝不是对 ——访导演、摄影师穆德远 人类体能极限的挑战?何尝不是出于求生存 本能的一种惊心动魄的爆发力？而这种力量 的源泉来自坚定的理想和信念。 前些日子在西藏拍戏，差点死在那儿，遗嘱都立了，后来又 大众电影：据说拍摄过程非常苦。 活过来了。我当时想跟我父母讲两句话，跟妻子跟孩子讲两 穆德远：确实是这样的。拍到最艰苦的 句话，跟摄影系讲两句话。回想起来都是多余的，说它干吗？ 时候，所有的演员不许洗澡，不许刷牙，就 是找感觉。在热带丛林里，演员拍摄结束之 那无形当中是给别人一个枷锁。 后都喊着“我们都成丛林耗子了，再有战争 片鬼才参加”。在湘江的时候，衣服上的血浆 都是蜂蜜做成的，演员一坐在那儿苍蝇都围 着你。睡着了人动一下，旁边的人就感觉一 下子到处有苍蝇在飞。时间长了里面的衬衣 都臭了。 大众电影：据说光转景路程就达一万多 公里？ 穆德远：四川、贵州、云南一直到北京， 都是悬崖峭壁的小路。不过这么艰难的山间 险路，还有各种爆炸战争场面，一直到拍摄 完，基本上没发生什么事故。 大众电影：作为摄影指导，在摄影方面 你有什么考虑？ 穆德远：其实电影发展到现在，它有一 第 期 34 2006. 2 1 访谈 些基本的特色、基本的水准是需要去保持的。 《我的长征》剧照 这样你才能保证电影本身的品质，才能跟上 国际动态。在 《我的长征》里，光线是朴实 的、返璞归真的，同时又不排斥唯美的追求。 每场戏我都力求让光线生动、充满活力；充 分利用现场的光线变化来塑造人物。在色彩 方面，我们追求一种非饱和性的、但同时又 有一种凝重的感觉。片子里，红军的军装是 灰色的，同时一些爆炸场面又很强烈，这就 造成了强烈的对比。我们都知道蓝绿色调是 最冷的色调，橙红色调是最暖的色调。这两 者形成了一种补色关系，形成对比。同时在 后期的时候，我们把所有的绿颜色都去掉， 调成了一种接近灰色的感觉。这就加强了画 面的凝重感，突出了战争的残酷。在摄像机 的运动方面，我们用了大炮，移动轨道，肩 扛，小摇臂，等等，形成了丰富的调度…… 这些都是拍现代电影所必备的。也就是说你 既要有光学镜头所产生的力量，又要运用高 驰骋，也可以毁掉我们。 你的学生们，他们的优势和特点在哪儿？ 科技的力量。 大众电影：毛病在哪儿？ 穆德远：年轻本来就是优势，他没有太 穆德远