论电影摄影的角色化特征.pdf

o，北京电彩学院学报 ，弓Journaf Fffm j◆囊8e盯fngAcademy 电影摄影研究 论电影摄影的角色化特征 艾冰 一电影摄影——“看的行为 “乐队指挥”的观看方式。如果用我们今天对摄 影造型手段的认识，来考察这一“乐队指挥看 任何一个艺术门类的规律都首先取决于它 的方式”，就会发现它是由三个摄影造型元素构 的媒介材料。媒介材料与生俱来的局限性和可 成：一、景别——全景；二、角度——平角度； 能性，是各种艺术赖以产生和发展起来的物质 三、透视一一常态透视。我认为，梅里爱依据 基础。 人对空间的最佳视觉经验，来为所记录的内容 众所周知，摄影术发明者们的最初动机并 赋予了某种最适合的“看的方式”，他的这种做 非是想创造一种新的艺术形式。在梅里爱之前， 法是对摄影术纪录性表现力所进行的最初的探 不论是爱迪生、卢米埃尔或者格林，都只不过 索(即使是本能的)，因而也就从此标志着摄影 是想设计出一种能够记录客观世界的连续运动 术作为一种艺术表现手段的诞生。 现象的机器而已。摄影术这个科学技术的产物， 几乎就是在这同一时期，不同国家的许多 在当时仅仅是作为一种记录连续运动的玩具而 位电影先驱们，也不约而同地以各种“看的方 问世的。因此，从这一点来看，纪录性是电影 式”，探索发现了一些我们今天早就习以为常的 摄影自然而然的媒介特性。并且这种纪录性所 摄影表现方式。譬如，1895年后，卢米埃尔手 表现出来的特征是：直接性，精确性，连贯性。 下的一位摄影师，在将摄影机放在威尼斯的一 但对摄影术的认识和运用如果仅限于此的 艘小船上拍摄时，无意中发现了移动镜头；被 话。那它就和纸张、画布没有什么分别，仅仅 萨杜尔称为“英国学派”代表人物的G—A·史密 是一个具有传播学意义的媒介。也正是因为这 斯，曾在1900年拍摄的一部分影片中，通过表 个原因，甚至连卢米埃尔本人也曾一度认为摄 现人们用放大镜或望远镜观看的方式，已经可 影术是一项没有前途的发明。但是，梅里爱的 以相当自由地在同一场景中从全景转为特写， “舞台记录”很快地就改变了他的这一看法。 以至于电影语言即使发展到今天，长焦摄影镜 头仍然摆脱不了这种通过“望远镜”来窥视的 1周观察的方式来摄影 暗喻(比如希区柯克的《后窗》和侯孝贤的 与卢米埃尔只看到了摄影术的纪录性所不 《千禧曼波》)。 同。梅里爱似乎更感兴趣的是这一纪录性的表 由此可以看出，前人对摄影术纪录性的艺 现力。在梅里爱眼中，摄影术似乎自一开始就 术表现力的探索，正是从认识到它的仿生特征 意示着～门艺术。在其“舞台记录”作品中， 开始的，即摹拟人眼的视觉感官经验。因为摄 梅里爱不仅为这～纪录性媒介找到了它最具表 影影像与人眼的视觉感受有着不可否认的相似 现力的内容一一舞台演出，同时他还有意地在 之处，即成像、运动、透视。而这也正是人们 这一记录过程中暗示出了某种“看的方式”，即 把二维荧幕上出现的影像理解为空间的原