“近体诗”较之“古体诗”的区别.docxVIP

“近体诗”与“古体诗”的区别 ?有朋友问：“古诗”与“诗词”有什么区别？ 按我的理解，问题中的“古诗”指的是“古体诗”。与“古体诗”相对应的是“近体诗”而不是“诗词”。因为“古体诗”与“诗词”是小概念与大概念的关系，严格来讲并无可比性，因此，只能着重讨论古体诗与近体诗的区别。 为了叙述方便，还是先探讨近体诗的特点。 近体诗不是“新诗”，不是所谓“散文诗”。近体诗又称为今体诗，是句数、字数、平仄和用韵等都有严格规定的律诗或绝句的通称。近体诗以律诗为代表。律诗有如下四个特点： 1、每首诗限定8句，五律共40字，七律共56字。 2、一般押平声韵。 3、有严格的平仄格式；平仄格式有“粘、对”的规则可循，有“孤平”的避忌。 4、讲究对仗和对仗的位置。对仗分为工对、宽对、借对、流水对等，比平仄的讲究宽松些。 也有超过8句的律诗，那叫做“长律”。在长律中，除了尾联或首尾两联以外，一般都用对仗，所以又叫做排律。有一种超过八句的律诗，叫做长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。七言长律也有一些，如杜甫的《清明》而首等，不过数量很少。这种长律除了尾联（或除了首尾联两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 ????绝句字数是律诗字数的一半，一般不讲对仗，也有用对仗的。 其次讨论古体诗。 古体诗又称为古诗或古风，是区别于近体诗的一种诗体。古体诗有如下的特点： 1、有四言、五言、六言、七言等形式，句数没有限制，每句的字数也可以不齐。 2、可押平声韵，也可押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。 3、平仄没有任何规定，也不拘“粘”和“对”。唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，唐宋以后的所谓“古风”在平仄上也是完全自由的。 4、不讲究对仗，即使有的地方用了对仗，也与近体诗明显不同，表现在：①同字可以相对；②同声（平或仄）可以相对，而且那是修辞上的需要，不受格律束缚。 从上述对近体诗与古体诗特点的分析，我们已经可以清楚地看到两者的区别了。问题是，由于新诗（即“五四”以来的白话诗）的出现，有人以为近体诗或今体诗就是白话诗、散文诗，而此前的诗都叫做古体诗或古诗。这是概念上的混淆。 “诗词”是个大概念，包括诗和词，都是通过有节奏和韵律的语言反映生活、发抒情感的文学体裁。上述扼要讨论了“诗”，下面再简单讨论“词”。 词，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随着歌调的需要而改变，因此又称为长短句。但它区别于“古风”字数不齐的长短句，表现在：①字数一定；②平仄讲究；③用平声韵或仄声韵，甚至在仄韵中有要求用“入声韵”等规定，例如《石州慢》、《雨霖铃》、《满江红》、《忆秦娥》、《水调歌头》等就常用入声韵；④在固定地方用对仗（如《浣溪沙》下阕头两句，《满江红》上下阕中间一联，就像律诗中的对仗要求一样；⑤具词牌名称；⑥具词谱即每一词牌的格式。所以，依照词谱的规定格式写词叫做“填词”。 词大致可分为三类：小令、中调、长调。许多词牌分上下两阕。 讨论了古体诗、近体诗和词的特点之后，对它们之间的区别就应该有一个大概的了解了。 顺便涉及，有些人片面理解毛主席的说法，一见近体诗词就反对。事实上，毛主席并不一概地反对写“旧诗”即近体诗词，他说可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。我们必须完整地理解伟人的意思。 2、唐诗中的情 ????唐诗是一个浓缩了的唐代社会，唐诗是一本唐代的百科全书，因为她的“浓缩”，所以她是唐代社会的精华；因为她是“诗歌”，所以他是唐代社会的升华。读唐诗，于史中品文，读唐诗，于情中感情！ ????一、亘古不变的爱情 ?????1、纯朴的民间爱情 ????令我记忆最深刻的是李白写的《长干行》。开头六句追忆了与丈夫孩提时“青梅竹马，两小无猜”的情景，塑造了一对天真无邪、活泼可爱的少年形象。“十四为君妇”—“十五始展眉”—“十六君远行”—“门前迟行迹”，则从初婚的羞涩—婚后的热恋、山盟海誓—为夫远行担惊受怕—触景生情、忧思不断。最后四句，“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”则寄语亲人，望其早归。其中留下了两个关于爱情的成语“青梅竹马”、“两小无猜”。一个平平常常的爱情故事，本身并未有曲折离奇的情节，却写得真挚动人。 ????2、神秘的仕人爱情 ????谈及仕人爱情，我不由想起了李商隐。他的爱情诗都是朦胧诗。诗人只说他爱上了一位女子，他们之间有刻骨的相思，但诗人无意告诉我们他们的恋爱过程。他诉说的是那份刻骨铭心的爱情—由于相思而带来的痛苦。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”诉说了我绵绵不绝的相思，一直到生命的结束。这种相思的煎熬是对爱情最深刻的诠释！ ????二、难舍难分的离