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穿越文学发展 　　一、穿越文学发展的渊源 　　穿越文学，顾名思义，重点在于这个“穿越”，并且人们对于穿越文学的喜爱也源于这个“穿越”，此“穿越”是不同时代之间人物的穿越，这种穿越是古代人穿越到现代或者现代人穿越到古代的一种现象，那么穿越文学是如何得到发展的呢？ 　　(一)时代的推动 　　二十世纪八十年代，香港女作家李碧华撰写了一名为《秦俑情》的小说，此作品在较为开放的香港出版发行的时候收到了香港读者的好评，但是对于文化控制较为保守的中国内地，此文学作品在内地的影响力平平。同样，由此作品改编的电影《古今大战秦俑情》在香港影响较好，但是与原著的影响力一样，影片在内地并未受到观众的关注。时隔多年后，当《古今大战秦俑情》在内地上映的时候，打破来原来影响平平的历史，该电视剧的上映受到了内地观众的追捧，同时像《宫》、《穿越时空的爱恋》这样的电视剧的上映也得到了人们的广泛热爱。对此现象的分析无疑是探析穿越文学在中国大陆接受情况的最好的切入点。同样的作品在不同的年代受到的待遇判若云泥，其根本原因在于时代环境不同。二十世纪八十年代大陆的文化控制虽然出现了松动，但以政治思想形态为核心的观念依然保持着惯性前行，各文化相关部门对于文学作品的审核仍然相当严格，广大文学接受者的思想也相对保守，对于新鲜的文学样式和作品比较陌生，这些都直接导致了李碧华的《秦俑情》最初在在大陆的被冷落。而到了二十一世纪，随着改革开放的深入，大陆文化倡导自由发展，经济文化环境前所未有的宽松，随着两岸三地以及国内外文化的交融。穿越不仅不再是难以被理解接受的对象，反倒成了一种新鲜的创作模式。李碧华在2011年接受《南方都市报》的访问时就她的小说《秦俑情》问世20多年后成为热点，李碧华这样谈道：“《秦俑情》是20年前作品，当时是被禁的，因为国策不能碰轮回、鬼神。‘三生三世’的爱情感动了读者，但今天‘穿越’才火起来？是这小说比内地潮流走前了20年吧。……在香港没有审批，一字不改。我对自由创作环境感恩。”由此可见，同一部作品在20年前后的遭遇如此悬殊，其原因首先在于政治、文化政策的宽松与否。 　　(二)心理需求的满足 　　对于读者而言，一部好的作品要得到他们思想和感情上的共鸣，能都让他们在阅读的同时得到娱乐和休憩。穿越文学使得人们通过一种娱乐等方式逃避了日常生活中的压力和负担，实现了情绪上的解放，穿越文学对人们的心情和情绪起到了一种“心绪转化”的作用。首先，穿越文学大多有很强的喜剧因素，这些喜剧因素可以让读者在为之捧腹或莞尔一笑的过程中得到休憩。在穿越文学中，“关公战秦琼”已不再是荒谬的代名词，而成了一种喜剧的催化剂，成了一种让人们放松的文学娱乐。其次，穿越文学给那些在现实中无法轻易满足和实现自我的人提供了在想象中改变自己生存状态的契机。通过分析我们不难发现，任何一部“穿越”性质的作品主题不外乎两种：带有英雄主义式的冒险和至情至性的爱情。通过时空的置换，回到古代的现代人总可以凭借着自然科学知识，军事、文化知识或社会历史知识的积累在古代逢凶化吉、左右逢源。 　　(三)审美疲劳下的产物 　　当今社会，人们对于千篇一律的文学作品早已产生了审美疲劳，要想让人们对于文学作品重新产生兴趣，那么“变革不可避免”。文学的变革，必须要从一种是的人们审美感觉“陌生化”的角度进行探索，从一种全新陌生的角度让人们重新对文学作品产生兴趣，扭转人们对千篇一律毫无新意作品的疲劳和反感，使得人们能有耳目一新的感受，从而实现文学的价值。穿越文学无疑是陌生化理论最好的实践者，其陌生化具体体现在叙事时间中：首先是叙事时间的可逆性。传统的线性时间观念认为时间如同是一条河流在不断的流动，具有不可逆性。传统的叙事即使利用插叙、倒叙、复调等手法，但其事件发生的时间符合线性时间逻辑。而在穿越文学中，时间是可逆的。其次穿越文学中的时间具有重叠性。在穿越文学中时间是多重平行的，时间是多条河流同时在流淌，人所存在的时空只是你所在的一条河流，在你存在并感知的同时还有无数的河流同时在流淌，只要找到联通其他河流的渠道，人类就可以超越时空到任一个时空中，这种时空交错无疑可以给读者带来了新奇和刺激。通过叙事的陌生化，穿越文学的创作者的写作空间扩大，阅读者的阅读兴趣得到提升，审美的时间得以延长，读者的在想象中的参与感得到提升，无疑也提高了阅读效果。穿越在历史与现实之间，在虚幻的神话世界中行走，陌生的环境与际遇，超越现实的优越感，使得阅读者的审美愉悦感更加强烈。 　　(四)文学娱乐价值的体现 　　因为穿越，文学剧情无论多么离奇都不足为怪；因为穿越，那些文学作品或影视作品中的对白有多现代化或不符合历史情景都不会再受到历史专家或语言学专家的批判，但对广大穿越爱好者而言，他们更看重的是穿越所带给他们的娱乐。可以说所有的狂欢形式都是为了引起人们情感上或者生理上