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隋唐五代时期的工艺美术 江西科技学院 《中国工艺美术史》 3、宝相花图案 这种纹样从唐代到明代广泛应用，花型基本上是由牡丹和莲花演变而来，但已程式化了。宝相花在唐镜中表现得富丽堂皇、丰满工整。其中包括写生大串枝宝相花、规矩宝相花和交枝宝相花等。 4、神话故事和社会生活题材 包括神话传说、民间故事、历史传说和社会生活等许多内容。最常见的题材有嫦娥奔月、真子飞霜、伯牙弹琴、仙人乘龙、飞仙、骑士打马球和狩猎纹等。 隋唐五代时期的工艺美术 江西科技学院 《中国工艺美术史》 唐 宝相花纹铜镜 八出葵花形，圆纽，莲花瓣纽座。主纹装饰一圈菱形花瓣纹，外侧以枝蔓相连，枝蔓上生出不同式样的莲花八朵，两种花均为重瓣，一种花朵满开，花瓣呈桃形，中心花蕊耸起；另一种花朵初绽露出点点花蕊，花瓣舒展。铜镜的构图布局清新明朗，流畅华丽。 隋唐五代时期的工艺美术 江西科技学院 《中国工艺美术史》 唐 真子飞霜铜镜 “真子飞霜”是唐镜中常见的题材之一。镜缘为八瓣葵花形，镜背图案的下方是莲花池，池中荷叶上面托起一只乌龟，荷叶作铜镜的钮座，乌龟作镜钮，搭配巧妙而自然。镜钮的右侧有一端坐抚琴的贤人，在他的身后是一片茂密的竹林，面前放一张长条几案，上面摆着书卷、砚台、香炉，清雅闲适。镜钮左侧，有一只振翅欲飞、回首顾盼的凤凰立于山石之上，其身后还有两株花树。镜钮的最上方绘有一片云海，红日正从云中升起，在云海下方田字格中配“真子飞霜”四字。“真子”当指“玄真子”，是古代传说中的神仙，“飞霜”取自“梦入仙楼戛残曲，飞霜棱棱上秋玉”，用音乐表达了人们对超然尘世的追求。这件“真子飞霜”镜的镜背纹饰构图饱满、内容丰富，反映了唐人对深山隐居，超然忘我生活方式的追求，是道教思想在铜镜文化中的体现。 隋唐五代时期的工艺美术 江西科技学院 《中国工艺美术史》 （三）图案构成 1、单独。常见一条龙布满镜面，简洁大方。一龙昂首飞腾盘绕云纹之中，张牙舞爪，有的向左，有的向右，有一种腾云驾雾之势，气势磅礴。 2、散点。多安排宝相花图案，组成六簇或八簇，或以小朵花、折枝花穿插安排，花鸟走兽相间，画面舒展明朗。 3、对称。大部分是双凤对称，口衔绶带，张翅翘尾作舞蹈状。此外还有对羊、对鹊、对孔雀等，在纹样的细部中求变化。 4、旋转。多安排打马球、狩猎纹、飞翔的鸾凤、仙人等纹样，画面呈追逐旋转之状。 5、放射。大多安排折枝花，由镜钮向外作放射状，新颖别致。 6、满花。这一类构图大部分是表现高浮雕的海兽葡萄纹和螺钿的宝相花纹，纹饰布满镜身，繁而不乱，非常华丽精美。 隋唐五代时期的工艺美术 江西科技学院 《中国工艺美术史》 （四）工艺技法 1、金银平脱 把金、银压成很薄的金箔、银箔，剪刻成各种图案纹样，细部的地方刻出花纹，染后用漆粘在镜背上，其上再髹漆数层，然后细加研磨，使金、银花纹显露出来。这是漆工和金银平脱结合在一起的工艺。优秀作品“金银平脱羽人花鸟镜”。 2、螺钿镶嵌 用贝壳做成各种花鸟和人物、动物形象镶嵌在镜子背面，色彩明快，主题突出，取得很丰富的艺术效果。代表作品“螺钿人物花鸟镜”。 （五）艺术风格 唐镜摆脱了秦汉以来古朴庄重的特点，而出现了健康活泼、流畅华美的唐代新风格。 隋唐五代时期的工艺美术 江西科技学院 《中国工艺美术史》 金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜 螺钿人物花鸟镜