《设计学概论第一章》-公开·课件设计.pptVIP

设计学概论Design:An Introduction;;设计的历史渊源;设计的渊源：设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。 设计的概念：设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。 ;;;1977年，英国成立了设计史协会（Design History Society），这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。 设计史 ;（一） 设计史研究开创者： 佩夫斯纳（Nikolaus Pevsner）（德国） 代表作《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河，创造了有关设计史的概念，影响了公众对于设计的趣味和观念。 ;吉迪恩（Sigfried Giedion）出版了设计史名著《机械化的决定作用》（强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法） 吉迪恩与佩夫斯纳一道被称为20世纪最有影响的西方设计史家.; 森珀 德国建筑家、理论家（1803-1879）是将达尔文进化论运用于美术的第一人。 出版了巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。 里格尔 奥地利美术史家（1858-1905年） 出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要著作《风格问题》。 ; 从“传统”意义上来讲，设计理论一直为它的母学科—美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术和建筑实践中引申出来的理论总结。 设计作为美术与建筑理论中的一个重要概念，在西方有着深厚的理论传统。在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计原理专著。 ;西方最早的设计理论专著 荷加斯的《美的分析》意识到洛可可风格的意义，并提出了线条的曲线美特征，而且对线条的组合作出了十分精辟的分析。此外，荷加斯还分析了以线条为特征的视觉美和以实用为特征的理性美，曲线的视觉美是丰富的变化与整体的统一，实用的理性美是以最大限度的满足使用者的需要为目的。 ; 从“现代”意义上来讲，设计理论著作都是从19世纪开始出现的，一般归为两种类型： （一???、1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究 1.琼斯的《装饰的基本原理》 功能主义者 强调：任何适于目合的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。 2.德雷瑟的《装饰设计的艺术》《装饰设计的原则》等 强调研究过去的古典的装饰形式，将几何方式引入对自然形态装饰的研究。 ; 1.支持者工业革命（勒柯布西埃 格罗佩斯 ） 20世纪 勒柯布西埃 赞扬规模生产的意义和标准化的产品 格罗佩斯 ——包豪斯设计学校校长 ;2.反对工业革命（普金 拉斯金 莫里斯 ） 普金在他的《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴歌特风格，而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。 拉斯金 在他的《建筑的七盏明灯》 中提到：手工制作象征生命，机械则象征死亡。 莫里斯著作《小艺术》，领导工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。 ;米兰大教堂 ;夏特尔教堂; 从理论上来讲，设计史和设计批评是不可分割的，因为设计史家的工作建立在他的评判之上，而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。 然而在实践上我们能够将设计与设计批评区别开来讨论，这是由于设计史家的关注点是设计的历史，设计批评家关注点确实当代的作品。;设计批评的任务：以独立的表达媒介描述、阐述和评价具体的设计作品。 设计批评的层次：历史的批评，再创造的批评，批判性的批评。 设计批评的标准：形式主义，功能主义，历史主义（折中主义），艺术主义。;设计批评的层次： 历史的批评：当代20年里的作品则是设计批评的研究对象。 再创造性的设计批评：将一种设计作品转换成了另一种设计作品，即文字作品。 批判性的设计批评 ：将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系，对作品作出评价，并对作品价值判断制定出一套标准，将这些标准运用到对其他设计作品的评价中去，它的重要在于作品价值判断。 ;设计批评的标准： 1.形式主义 主要来自三方面的影响： 1） 沃尔夫林对美术风格史的研究 2）贝尔在艺术批评中提出的“有意味的形式” 3）美国罗斯的《纯设计理论》 2.功能主义 20世纪功能主义的口号：形式永远服从功能，此乃定律 代表性的体现：1953年由英奇和格蕾特姐妹和办的乌尔姆设计学校。;3