《果戈理-复件》-课件设计（公开）.pptVIP

“含泪的笑”——果戈理;;果戈理的创作与“自然派”; 果戈理主要作品有中篇小说集《狄康卡近乡夜话》（1831）《彼得堡故事集》（1835—1842)）、讽制喜剧《钦差大臣》（1836） 、长篇小说《死魂灵》（1842） 。;教学重点;与别林斯基一起; ;邮票上的果戈理;果戈理墓;俄国批判现实主义文学———“自然派”的奠基人。被尊为“俄国散文之父” 杰出的讽刺作家。他独特的喜剧风格被称作“含泪的笑” 他的创作进一步确立了俄国文学讽刺﹑批判的方向，形成了一个“果戈理时期”。;（一）童年生活;（二）中学时代;（三）步入社会;（四）初露锋芒;（五）客居他乡;（六）晚年境遇;1、早期浪漫杰作;成名作《狄康卡近乡夜话》;2、中短篇小说集;《密尔格拉德》;《彼得堡故事集》;《彼得堡故事集》 ;“小人物”形象系列;3、讽刺喜剧;《钦差大臣》;4、长篇杰作;首先，在果戈理之前，还没有哪一位作家对俄国的专制农奴制及其官僚制度进行如此深刻而全面的揭露与批判，他的笔触从破败的乡村到灰暗的城市，从小公务员蜗居的斗室到官僚们争逐的官场，点染出一个个没落地主的形象，勾画出官僚们丑恶的灵魂。 其次，在小人物形象的塑造上，果戈理大大向前迈进了一步，他在俄国官僚制度大背景下，写出了小人物生活的贫寒和他们灵魂的扭曲，极大地影响了陀思妥耶夫斯基等一批后来者。 再次，果戈理作品的突出特色是“含泪的笑”，《外套》表面的幽默掩盖不住作者内心的苦痛，《死魂灵》在对地主们尖刻的讽刺之中，也隐约可见作者的泪痕悲色。;; 主人公叫巴施马奇金，意为“鞋”，象征了主人公屈辱的社会地位。故事简单：在寒冷的冬天，巴施马奇金的破外套已无法御寒，因此为做一件新外套费尽心机，可是新外套到手后，意外地被强盗抢去。巴施马奇金求告无门，被长官训斥一顿之后，一命呜呼。死去的巴施马奇金阴魂不散，常在涅瓦大桥上游荡，扒下达官贵人的外套以示报复。 小说不仅写出了处于官僚等级制度最底层的小人物们生活的穷困，更主要的是写出了他们精神的扭曲。在官僚等级制度的重压下，他们丧失了起码的自尊和应有的创造力，成了奴性十足的可怜虫和麻木无用的抄写匠。;《外套》;（1）突出了小人物在官僚制度下的底层地位； （2）深入挖掘小人物的精神世界； （3）在表现手法上更体现了果戈理“含泪的笑”的特色。;小说的主人公波普里希钦是一个地位卑微的小职员，在沙俄帝制等级森严的制度下，收入菲薄，一贫如洗，身份与仆人差不多。但波普里希钦毕竟是一个“人”，他有着“人”对美好事物的憧憬与追求——他希望得到部长家的小姐莎菲的垂青，但阶级分明的现实，将他这种爱慕情怀，判为歪念而给予无情的摧毁。波普里希钦终于明白：世界上一切最好的东西，都让侍从官或者将军霸占了。他终于看透了人生：为此付出的代价是被逼疯了。在受尽侮辱和折磨之后，波普里希钦最后痛苦地喊出：“妈妈呀，救救你可怜的孩子吧！”这个世界上没有他安身立足的地方！大家都在迫害他。 ; 这种痛苦的悲声，非常真切地传达出民间小人物的抗议，进而反映沙俄专制统治下等级森严的社会关系。 果戈理借对俄国下等官员悲惨遭遇的描写，抒发他对自己遭迫害、受屈辱境遇的悲叹和不平。他希望统治阶级发发慈悲，给小人物一点“滋养与慰藉”。他以小人物的悲惨遭遇来揭露俄国社会的腐朽。 果戈理笔下的狂人所以“狂”，是因为不能适应等级森严、上下社会尖锐对立、小人物深受折磨和屈辱的现实生活。对现实生活的贫穷、屈辱、压制的种种困境，他所能做的只有无力的挣扎和与“狗”为伍，最后成为一个仅仅活在妄想中的地地道道的疯子。;（1）由于果戈理的《狂人日记》只是简单地通过“狂人”的遭遇表现当时沙俄社会的腐朽和丑恶，因此，就没有鲁迅运用象征的手法在其作品中将具有几千年历史的“仁义道德”概括为“吃人”以及对“吃人者”遍布在社会各处的认识等内容“忧愤深广”； （2）鲁迅是站在启蒙立人的角度对封建宗法制度进行彻底否定并表现出复杂的内涵，这更使果戈理的《狂人日记》与之相比而显得缺乏那种磅礴大气和厚重感。 ;;《钦差大臣》;《钦差大臣》（1836）;赫列斯达可夫（京城小官吏） 市长（曾经骗过三个省长） 慈善院长（用自然疗法对待病人）督学（陷害进步教师的特务） 法官（分不清真假状子） 邮政局长（私拆信件） 警察署长（随便用拳头揍人）;人物;;含泪的讽刺。鲁迅称其为“含泪的笑”，是“以不可见之泪痕悲色振其邦人。” 果戈理 “由分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪，来历览一切壮大活动的人生。”（语出《死魂灵》） 分明的笑，即以夸张的手法，典型化的细节，个性化的肖像描写等，突出人物外表和内心的矛盾，刻划人物的性格；不分明的泪则是作者从地主阶级的立场出发，对地主的无聊和堕落，表示同情和哀惋，并对理想的地主社会充满幻想。 鲁迅先生说：《死魂灵》“一共写