山水的四时之景.docVIP

山水的四时之景 提纲： 一：绪论。 二：1、山的四时之景 2、水的四时之景 3、树、林、烟岚云气的四时之景 三：1、笔墨的运用来表现四时 2、色彩的运用来表现四时 四：总论。 摘要：中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。而山水画中的春夏秋冬更给我们带来了不一样的视觉体验，郭熙云：春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。再没有哪一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感和视觉盛宴了。 关键词：山水 四时 笔墨 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的山野情趣意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视觉错觉意识，一直让山水画蒸蒸日上的发展，而四季又给山水画增添更不一样的意境、格调、气韵和色调。郭熙云：春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。春天的山水能给我们生机勃勃的感觉，夏天又以郁郁葱葱来展现它的魅力和热情，秋天宁静淡泊，冬天大地休眠入睡，洁白一片。而画山水画，必须遵循客观规律，遵循四季交替，这就需要我们读万卷书，行万里路，看万幅画，临万幅图，然后进行创新。如荆浩的《山水赋》说：凡画山水，须按四时：春景则雾锁烟笼，树林隐隐，远水揉蓝，山色堆青。夏景则林木蔽天，绿芜平坂，倚云瀑布，近水幽亭。秋景则水天一色，簇簇疎林，雁横烟塞，芦袅沙汀。冬景则即地为雪，老樵负薪，渔舟倚岸，水浅沙平，冻云黯淡，酒旗孤村。四季不同，四时之景亦不同。 一、山的四时之景 山有四季之分，并各有自己不同的特色景观。四时之景不同，千变万化，风云气候皆随季节有变幻，并都有自己的意识形态，这些神态都是“人”与“天”的“合一”。如： 南北朝宋王徽《叙画》云：“春山烟云连绵，人欣欣；夏山嘉木繁阴，人坦坦；秋山明净摇落，人肃肃；冬山昏霾翳塞，人寂寂。” 《山水纯全集》里说：山有四时之色，春山艶冶，夏山苍翠，秋山明净，冬山惨淡。此四时之气象也。 宋郭熙《山水训》云：“山于春如庆，于夏如竟，于秋如病，于冬如宝。” 明沈灏《画尘》云：“春山如笑，夏山如怒，秋山如妆，冬山如睡。” 戴熙《习苦斋画絮》云：“春山如美人，夏山如猛虎，秋山如高土，冬山如老衲。” 这些意识形态既是季节变化的反应，也是人的内心境界、思想、情绪的表现。作画时既要表现出他们的不同形态，又要画出他们的不用神情，达到形神兼备的效果。 春山春意盅然，给人以心情舒畅之感，如杜甫的《绝句》诗：迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。展现的就春山一幅祥和柔美的春天景色。除去春花燕子等景物，我们品评春山绘画还可以根据其他物体来：人物山涧下棋游玩，郊游踏青，渔家渡河，牧童晚霞间催牛而归等。如展子虔的《游春图》，该画以春游为主题，描绘了江南二月桃杏争艳时贵族春游情景，游者或骑马、或荡舟、或闲步。以壮丽的山川和流连其中乐而忘返的游客展现了水天相接的广阔空间。山间台阁、屋宇、小桥规整。树木遍吐翠绿，山花烂漫，春意盎然。 夏山苍翠，火热豪放有气势。李白的《夏日山中》写到：懒摇白羽扇，裸体青林中。 脱巾挂石壁，露顶洒松风。游览于山涧翠林中。水阁高亭，避暑纳凉，玩水泛舟，临江浴涤，晓汲涉水，风雨过渡，人物但于山阴林壑之处或行旅憩歇之类的题材都可以表现夏天山里的情景。颜色艳绿葱郁。如董其昌的《昼锦堂图》色彩浓重艳丽，境界开阔，林木茂盛，水面开阔，远山隐约显现，观之令人欲游其中。从画面景物上看，正当暑末交秋季节，山石先以重色勾皴，再敷赭石、石青、石绿等色，或晕染，或接染，显得浑朴醇厚而生动，并具有整体的装饰感。树根坡间的点苔多以花青，显得聚散有致，浓淡得宜。所用颜色浓重艳丽，形成鲜明的对比效果，展现来夏天光照足颜色厚重的特有特点。 秋山明净，远山一片，隐在了云霭之中，或一片金黄。李白的《秋登宣城谢脁北楼》里写到：江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。正表现出秋天的干净明亮，宁静而丰裕。秋画主要以人物吹箫玩月，采菱，浣纱，渔笛，捣帛，夜舂，登高，赏菊等为题材。如赵孟頫的《鹊华秋色图》，此卷画山东名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。色彩清淡沉稳，淹润雅致，表现出秋天特有的明亮干净。 冬山惨淡，整个大地深沉静穆，远山一片灰暗。或在白雪皑皑里，体会一望无际的白色。元稹《南秦雪》生动的描绘出冬日山景，雪景，树景相互构成的一幅绝美画面：才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。冬画主要以人物围炉饮酒，游宦雪笠寒童，雪江渡口，寒郊游猎等为题材，而山水画里的山多表现雪景，枯枝，老树等。黄公望的《九峰雪霁图》雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠，错落有