《第二章茅盾的文学创作》-课件设计（公开）.pptVIP

第七章 茅盾的文学创作 本章提纲 一、生平与创作历程 二、《蚀》三部曲与中短篇小说创作 三、关于《子夜》的争议 四、《子夜》中的城市（上海）形象 五、《子夜》的夸张与漫画手法 六、茅盾小说的整体思想艺术特征 一、生平与创作历程 茅盾生平 1920年，主持《小说月报》的《小说新潮》栏目 1921年，参与发起文学研究会，主编《小说月报》 茅盾生平 9、1928年7月，离沪去日本。 10、1929年，创作《虹》。 11、1930年，返回上海，加入中国左翼作家联盟。 12、1931年10月，开始创作《子夜》。 茅盾生平 17、1941年，发表《风景谈》、《白杨礼赞》等散文，和长篇小说《腐蚀》。 18、1942年，发表《霜叶红似二月花》（未完成）。 19、1946年，应邀访问苏联后赴香港。 20、1948年，从香港抵解放区。 二、《蚀》三部曲与中短篇小说创作 中短篇代表作 中期短篇小说代表作：《农村三部曲》与《林家铺子》 《春蚕》、《秋收》、《残冬》：老通宝、多多头 三、关于《子夜》的争议 《子夜》各章内容 第1、2章（开端）：吴老太爷进上海而死。 第4章：双桥镇农民暴动 第17章：吴赵斗法的高潮 第18、19章：结局 第3、5、6、7、8、9、10、11、12章：吴荪甫的交易所活动 第13、14、15、16章：工人斗争 《子夜》各章穿插内容 第3章：吴少奶奶林佩瑶 第5、6章：现代青年屠维岳 范博文、深闺少女吴蕙芳 第8章：冯云卿的美人计 第11章：刘玉英 茅盾：《子夜》是怎样写成的 在我病好了的时候，正是中国革命转向新的阶段，中国社会性质论战得激烈的时候，我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：（一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。 茅盾：《子夜》是怎样写成的 这三者是互为因果的。我打算从这里下手，给以形象的表现。这样一部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。 茅盾：《子夜》是怎样写成的 本书的写作方法是这样的：先把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联接呼应。这种方法不是我的创造，而是抄袭旁人的。 茅盾：《子夜》是怎样写成的 巴尔扎克，他起初并不想作什么小说家，他打算做一个书坊老板，翻印名著袖珍本，他同一个朋友讲好，两个人合办，后来赔了钱，巴尔扎克也得分担一半。但是他没有钱，只得写小说去还债。他和书店订下合同，限期交货。但是因为时间仓卒，经常来不及，他便想下一个巧妙的办法，就是先写一个极简单的大纲，然后再在大纲上去填写补完，这样便能按期交稿，收到稿费。我不比巴尔扎克那样着急，不必完全依照他那样作。 评论界对《子夜》主题的质疑 作家设计了和虚构了一个工业资本家失败的命运，描写了民族资本此路不通 情况，怎么就说明了中国走资本主义此路不通呢？我不是说这个结论不正确，而是说作出这样的正确结论不是艺术作品的任务，也是艺术作品胜任不了的。——蓝棣之 蓝棣之谈《子夜》 《子夜》缺乏主体性体验，过重客观观察与描写，自然主义创作方法的影响，有迹可寻。《子夜》缺乏时空的超越意识，过于急功近利，是一部缺乏魅力与恒久启示的政治小说，缺乏深厚的哲理内涵，缺乏对人性、生命和宇宙意识的透视，因而是一部“有底”的作品。《子夜》的主题展示建立在对艺术作品功能的误解上；这部小说的创作过程表明，茅盾意识深处对文学的蔑视和对文学尊严的亵读。 蓝棣之：《子夜》的艺术缺陷 我认为《子夜》是这样一部作品：追求伟大，但缺乏深刻的思想力量，也未敢触及时代尖锐的政治课题；追求气魄宏伟，但风格笨重；追求严谨结构，但过于精巧雕镂，有明显的工匠气；追求革命现实主义，但导致了主体性大大削弱。《子夜》在文学水准与思想震撼力量方面，因而在总体成就上，低于茅盾自己的《蚀》三部曲，也低于《腐蚀》和《霜叶红于二月花》。 夏志清论《子夜》 最少在技巧方面来讲，它并未超越《蚀》和《虹》的成就。我们在这本书里不难发觉到茅盾的同情心范围缩小了，代之而起的是自然主义的漫画手法和夸张叙述。…… 夏志清论《子夜》 在《子夜》里，即使茅盾平日描写得最见功夫的女主角——不管是多愁善感型的也好，玩世不恭式的也好——都失了水准，沦为漫画家笔下的人物。茅盾的小说家感性，已经恶俗化了。 四、《子夜》中的城市（上海）形象 太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州