华岩花鸟画研究中国画花鸟专业论文.docxVIP

PAGE PAGE IV 目 录 目 录 摘 要 I ABSTRACT II HYPERLINK \l _bookmark0 绪 论 1 第一章 华嵒所处时代及其漂泊的一生 5 第一节华嵒所处之时代及生存环境 5 第二节华喦之绘画生涯 8 一、初露头角-早期 9 二、酝酿积累-中期 10 三、走向成熟-晚期 13 第二章 华喦对恽寿平花鸟画的继承和发展 19 第一节 由写生到写意成分之增强 19 第二节 由“简” 向“趣”、“态”之转变 34 第三节 由自在“虚灵”到自适“虚灵”之转换 41 第四节 由自在敷色向自足设色之转变 46 第五节 题材之开拓及其创造性 53 本章小结 59 第三章 华嵒对元、明花鸟画的继承与发展 60 第一节元人朴质 华喦轻灵 60 ——以赵孟坚、王渊、陈琳、张中为例 60 第二节明人清刚 华喦秀逸 75 ——以林良、吕纪、唐寅、陈淳为例 75 本章小结 90 第四章 华嵒与石涛及扬州画派关系之考察 91 第一节华嵒与石涛之关系 91 第二节华喦与扬州画派其他画家之比较 97 一、华喦与郑燮之比较 97 二、华喦与金农之比较 100 三、华喦与李鱓之比较 105 四、华喦与黄慎之比较 109 第三节扬州画派之审美风尚与基本追求对华嵒的影响 112 本章小结 116 第五章 华喦写意花鸟画风格及审美追求 117 第一节与下层佛、道、儒士之交往及“隐逸”、“离垢”思想 117 第二节华喦写意花鸟画风格特征 121 一、笔墨、色彩之个性化 121 二、构图、布置之个性化 125 南京艺术学院博士学位论文 三、情趣、意境之生活化 128 第六章 华嵒对后世画家之影响 133 第一节华嵒对海上画派之审美风尚与基本追求的影响 133 第二节华嵒物象之呈现与处理对海派的影响 137 ——以张熊、朱稱、王礼、任伯年、虚谷为例 137 结 论 145 致 谢 148 在读期间发表的学术论文与研究成果 149 参考文献 150 绪 论 绪 论 郑昶在《中国画学全史》中，有一段对清代花鸟画的简要综述： ?综论清画，以花卉为盛；而花卉尤以乾、嘉之世为盛。南田以徐氏秀逸之体，树 范于国初，为清花鸟正宗，学者风靡。同时王忘庵亦为世宗匠，惟其画究不若南田，势 亦较衰。后李鱓，郑燮，高风翰等，崛起于乾隆间，以青藤、白阳一派所兼工带写者， 更肆奇逸，一变花鸟画风，足与南田抗衡，学忘庵者，因而益少。及华嵒出，则又敛为 秀媚，鸣盛一时。于是学者不宗南田而追蹱徐派，即宗复堂而规范青藤、白阳，或取师 新罗，而忘庵几成废格矣。?1 清代花鸟画坛状况确如郑昶所言，基本盛行两大风格体系：其一是恽寿平开创的没 骨花卉画派，即南田派，也称毗陵派。南田派通过对物象的精准描绘来呈现神韵，画风 轻松明快，设色柔和明丽，格调清新雅致，被奉为“写生正宗”。其二为水墨写意画派， 由八大和石涛承接明代“青藤白阳”，画风简练豪放，笔墨淋漓酣肆抒情，强调诗情画 意，寄予强烈的个人感受，这是扬州画派画家主要的取法对象和绘画风格。“一变花鸟 画风，足与南田抗衡。”此指郑燮、李鱓等扬州八怪画家学习上述写意画风所形成的大 写意绘画风格。由此形成了清代没骨和写意两大花鸟画流派。“同时王忘庵为世宗匠” 即以王武为代表的写意花鸟画风。考察王武的绘画风格，可以说是吴门绘画的余绪。“及 华喦出，则又敛为秀媚，鸣盛一时”，“媚”最早见于羊欣《采古今来能书人名》中评价 王献之书法“骨势不及父，而媚趣过之”萧衍在《草书状》中说“百体千形，巧媚争呈， 岂可一概而论哉！” “媚趣”、“巧媚”、“秀媚”在这一时期论书中多有论及，“巧、秀、 趣”和“媚”意思相近， “媚”是指当时书法艺术所呈现出来的那种秀丽、柔婉的风 格美。2笔者认为书画审美品质是相通的，此意亦可释画。考察华喦的绘画风格，确实就 具有这样的秀丽柔婉审美品质,由此可知华喦的写意花鸟画既不同于恽寿平的没骨写 生，也不同于王武吴门写意画风以及扬州画派其他画家水墨淋漓的大写意，是介于这三 者之间的不同绘画风格。相对于恽寿平来说，王武是旧，王武代表的是吴门余绪，恽寿 平是以全新的姿态，对吴门花鸟之法的颠覆。而恽寿平对于华嵒来说则是师法和参照的 对象，华嵒是在恽寿平基础上审美形态的出新，将恽寿平的精致没骨写生变化为概括夸 张的小写意，形成一种新的绘画风格，因此郑昶认为华嵒的绘画风格是 “秀媚” “取 师新罗，而忘庵几成废格矣”，是说华喦的绘画风格逐渐取代王武画风，并且和恽寿平 的没骨写生以及扬州画派其他画家的大写意画风一起，开启了后来的海上画派。 考察清代绘画史可知，华嵒是扬州画派花鸟画中比较重要的画家，在写意花鸟画历 史长河中具有独特的价值和历史意义。 1 郑昶.