流行歌曲身词研究.pptVIP

②排比 排比是一种富于表现力的辞格，“文有数句用一类字，所以壮声势，广文义也’’ (马骥：《文则》卷下）。这正是排比的作用。排比可以增加语势，表达歌者的思想情怀。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。 ③对偶 对偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。在流行歌词中，对偶是使用比较普遍的一种修辞格。 ㈡流行歌曲歌词对古诗词的借鉴 1、《诗经·国风·秦风·蒹葭》 与《在水一方》 蒹葭 王国维《人间词话》道：“《诗经?蒹葭》一篇，最得风人深致。”具有“以我观物，故物皆著我之色彩”。“其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。” 2、毛宁的《涛声依旧》与张继《枫桥夜泊》 《涛声依旧》也是一首很有诗意的流行歌曲。它脱胎于唐代诗人张继的《枫桥夜泊》，然而《涛声依旧》在几乎相同的背景下一改《枫桥夜泊》抒发的漂泊异乡的客愁，转而抒写忐忑于心的“恋愁’，而且把抽象的情绪，物化为密切相关的“船票”和“客船”，由这两个全新的意象，创造出了一种全新的意境，成为一首成功的翻新之作。《涛声依旧》堪称现代言情故事与古代诗歌经典亲密接触的一个标本。 庐州月 许嵩 儿时凿壁偷了谁家的光 宿昔不梳 一苦十年寒窗 如今灯下闲读 红袖添香 半生浮名只是虚妄 三月 一路烟霞 莺飞草长 柳絮纷飞里看见了故乡 不知心上的你是否还在庐阳 一缕青丝一生珍藏 桥上的恋人入对出双 桥边红药叹夜太漫长 月也摇晃 人也彷徨 乌蓬里传来了一曲离殇 庐州月光 洒在心上 月下的你不复当年模样 太多的伤 难诉衷肠 叹一句当时只道是寻常 庐州月光 梨花雨凉 如今的你又在谁的身旁 家乡月光 深深烙在我心上 却流不出当年泪光 1.常式句与变式句 常式句与变式句是二组相对的概念。常式句是按照汉民族的思维方式所制约的句法成分的正常语序所生成的，是人们遣词造句成章过程中的主体句式，是一种正常的表达法。我们在此不再赘述。变式句是相对于常式句而言的，人们为了在修辞上突出强调某一个句法成分所承载的语义，采用位移的艺术手段把这个句法成分从它原有的句法位置上调动到其他位置上而形成的。位移就是指破坏句子的常规结构，表达效果的手段。 雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱 梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样 (方文山《菊花台》) 前尘往事成云烟消散在彼此眼前 就连说过了再见也看不见你有些哀怨 给我的一切你不过是在敷衍 你笑的越无邪我就会爱你爱得更狂野 我和你吻别在无人的街 让风痴笑我不能拒绝 我和你吻别在狂乱的夜 我的心等著迎接伤悲 何启弘《吻别》 2.整句与散句 整句是结构和长短相同 或相似的句式。散句是结构 和长短不同、参差不齐的式。 马叙伦在《修辞九论》中说“ 意有缓急。意缓则词易于整 齐，意急则辞利于疏散。意 有赛利。意赛则辞难于骥 骋，意利则辞赴如川流。”这 说明，整句和散句各有不同 的修辞功用。 今生就是那么地开始的 走过操场的青草地走到 你的面前 不能说一句话 拿起钢笔 在你的掌心写 下七个数字 点一个头 然后 狂奔而去 三毛《七点钟》 恐惧刻在孩子们脸上 麦田已倒向战车经过的方向 蒲公英的形状在飘散 它绝望的飞翔 她只唱只想 这首止战之疡 恶夜燃烛光 天破息战乱 疡歌传千里 家乡平饥荒 方文山《止战之荡》 给我一瓢长江水啊长江水 那酒一样的长江水 那醉酒的滋味是乡愁的滋味 给我一瓤长江水啊长江水 给我一掌海棠红啊 海棠红那血一样的海棠红 那沸血的烧痛是乡愁的烧痛 给我一掌海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 那信一样的雪花白 那家信的等待是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香 那母亲一样的腊梅香 那母亲的芬芳是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香 余光中《乡愁四韵》 3.肯定句与否定句 肯定句是对事物作出肯定判断的句子，否定句是对事物作出否定判断的句子。即使对同一事物同一意思既可以用肯的形式表示也可以用否定形式表示，但二者语意轻重、强弱有别。 我的忍受已不再是劳累 我的真诚已不再是泪水 我的坚强已不再是虚伪 我的愤怒已不再是忏悔 崔健《不再掩饰》 不是所有的问题都能有答案 也不是所有的人都能看到明天 我们的悲欢就在一念之间 天堂和地狱每一天都在身边 郑钧《慈悲》 四、风 格 修 辞 “风格”一说古已有之，在中国古代，风格学指的就是语言运用之术。南