古琴教案.docx

古琴教案 指法班 ·第一节· 【指法·勾剔】 弹琴姿态 琴：琴身宜靠案边，琴头靠右，琴轸置于桌边外；琴头背面接触桌子最外沿者以及雁足下方，须垫防滑垫。 身体：对准四五徽之间；两腿张开，足分八字；全身放松，沉肩坠肘，肘部水平，垂直于琴弦；身体距桌子边缘大略20公分左右。 手：状如握球，姿态放松，动作简静；小指不用，须伸直；弹弦于一徽与岳山之间的三分之一到二分之一处。 琴桌琴凳的安放：琴桌比一般桌子低，大概70公分高；桌面与琴凳面距离应在30公分左右。 勾 右手中指向身体方向击弦。中指指肚前三分之一处搭在琴弦上，指根发力，斜向下45°击弦，发出半甲半肉之声，搭在下一根琴弦上。 注意：中指中节不可弯曲；肘腕不可向后拉拽，也不可向下摁弦。 连勾：勾完一弦后，肘带腕掌向后挪动约一个弦距的距离，指肚向上提至勾所用之位置，然后再于此时所搭之弦上做勾。注意琴面前后的弧度。 剔 右手中指向外弹出。中指勾后，肘腕向前平移少许，指肚搭在弦上，中节突出，末节伸直，向前一根弦斜向上45°骤然弹出，发出纯粹的甲声。 注意：注意不要剔到两根弦；音色须干脆清亮，不可向前送，不可拖泥带水。 四、勾剔组合 琴曲中，勾剔通常前后连接配合。写作　　　　。组合练习： 【古琴知识·古琴概述】 古琴概述 古时名称：琴，玉琴，瑶琴，七弦琴。 历史：传说不可考；实物考证，湖北曾侯乙墓，距今2400余年。 传说：“昔伏羲作琴”、“神农作琴”、“舜作五弦之琴以歌南风”，可不必尽信。 发展：西汉以后完善——最晚魏晋定型——隋唐宋明兴盛——清衰落——近代复苏——2003年古琴申报世界非物质文化遗产成功，古琴热兴起。 意义：1、中国最早的弦乐器和弹拨乐器（和瑟一起世界最早的弦乐器：苏美尔的利拉，演变为竖琴）。2、《神奇秘谱》：世界上存留最古老的器乐曲。 世界最早的弦乐器：苏美尔的利拉，演变为竖琴 古琴与古筝的区别 方面 古琴 古筝 形制 弦数 7 21 体积 细小 宽大 是否有马 无 有 是否有徽 有 无 一弦几音 多音 一至两音 声音 音量 小 大 音高 低沉 高亢 音质 厚重 清亮 弹奏方法 右手 向下弹弦 向上弹弦 左手 按弦 弹奏 是否带假指甲 否 是 学习周期 长 短 文化意义 弹奏目的 娱己 悦人 弹奏群体 文人 艺人 历史 3000多年 相传为秦代由古瑟演变而来（破而为二） 琴谱 减字谱 工尺谱 古琴的构造 古琴的文化意义与音色特征 泛音——天；散音——地；按音——人。 古琴音乐最大的特点：按音变化丰富，有浓厚的语气感。具有典型的中国文化的人文意义中国文化的世俗理性，不重抽象的艺术思维。 中国文化的世俗理性，不重抽象的艺术思维 另一种说法：崇尚上古“声多韵少”的有所“禁”的琴乐（《说文解字》：“琴者，禁也。”），尚右手指法，多用齐撮（和声），而贬低后世受民间音乐影响而“韵多声少”、崇尚左手吟猱的琴乐。  ·第二节· 【指法·抹挑打摘 右手组合】 抹 右手食指向身体方向击弦。要领与勾基本相同，只是用指换为食指。 挑 右手食指向外击弦。右手大指捏在食指末节中间，两指捏成十字，各探出约半公分。中指名指扶在相隔一弦的弦上，大指食指捏成的圆圈向回收，虎口张开，随后大指骤然斜向前下方45°挤出食指，使食指自然地被大指推出而碰到所弹之弦，发出一纯粹的甲声，随后食指抵于下一个弦上。 注意：大指须避免蹭到弦；不可以手腕、手掌连带食指向前送，手掌须不动。 琴曲中，抹挑通常前后连接配合。 歴：连挑两根弦。挑完第一根后，手掌带肘向前平移一个弦距的距离，然后向下挑出。 打 右手名指向身体方向击弦。要领与勾基本相同，只是用指换为名指。 摘 右手名指向外弹出。要领与剔基本相同，只是用指换为名指。 勾剔抹挑组合 【古琴知识·购琴与保养】 购琴指南 弹奏合手 亢指：岳流太低，或者岳山过高，使得琴弦离琴面过高，弹奏困难（尤其在高音区）。 打板：龙龈或岳山太低，使得低音区琴弦离琴面过低，弹散音时使琴弦与琴面发生接触，产生杂音；或琴面坡度不精确，导致按音也出现打板。 沙音：琴面局部不平或琴弦不直导致的杂音，一般发生在某一具体部位的按音中。 音色 影响琴音的几个主要因素：木头质地，木头新旧，挖槽腹技术，琴弦质量，以及其它。 音色优美松透：散音坚实厚重，泛音清澈明亮，按音婉转绵长；每张琴的音色也有其个性，有的坚厚沉着，有的柔美细腻，有的高亢嘹亮，皆可因人所好自由选择。 余音绵长：按音的余音要长（不同于散音余音）。 音色和音量统一：上中下准、各琴弦、泛音散音按音音色音量协调，不能忽大忽小、忽高忽低。 选材 木头：一般越旧越好，声音松透。 桐木：古人所谓桐木是指梧桐，现在比较少见；新琴多为泡桐，质地松软，音量大但容易变形。多用作练习琴；也有青桐、川桐等，质地较泡桐木为好。 杉木：质地松软细密，尤其老杉木，音