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传世名著百部之楚辞 名著评点 楚辞是先秦时期最具代表性和最富生命力的文学形式之一，以屈原的创 作为主流标志的楚辞作品，不但将楚国的诗歌推向了中国先秦文学的顶峰， 也为中国文学自身的发展开启了崭新的一幕。正是屈原那澎湃难抑的发愤抒 情，才造就了中国文学史上波澜激荡的不朽华章。它那惊天地泣鬼神的艺术 熏染与人格震憾力，使无数文人骚客为之倾倒称叹，而其中所蕴含着的深邃 的情感力量与文化积淀，更为中国文化的历史长河增添了瑰丽的浪花。下面 就楚辞的艺术成就从几个方面进行简略的评述。 首先表现于艺术创作的自觉性。毫无疑问，以屈原为代表的楚辞作品开 创了我国浪漫主义文学的先河，但是这样的创作是与屈原个人的生活际遇密 切相关的。我们知道，屈原首先是作为一名政治家走上战国时期错综纷杂的 历史舞台的，面对腐朽没落的楚国贵族势力，他以 “虽九死其犹未悔”的狷 介性格与之顽强不懈地抗争，始终不肯屈服。当政治斗争转向失败，政治生 涯落入低谷时，他仍然坚持 “苏世独立”的高尚节操，表现出异常强烈的自 我独立意识与自我形象的保护意识，从中可以发现诗人主观情感世界是何等 的深挚而丰沛，只有经过充分的渲泻之后，才能将此升华为一种精神的力量。 也正是由于具备了这样杰出的艺术表现才华和崇高的人生品格，才使屈原怀 有一种较常人炽烈得多的历史责任感与承担历史命运的高度自觉性，从而将 他自身的人格精神完美地结合于文学的创作过程中，由此迸发出堪与日月相 辉映的奇异光彩，为中华民族创造了一份宝贵的精神遗产。 其二表现于艺术形式的开拓性。楚辞这样一种磅礴沉郁、新奇惊绝的文 学形式，仿佛是突如其来的击雷闪电降临在战国时代的文学领地之上。而其 实，任何一种文学形式的产生都有它自身所需要的土壤与氛围，应该说楚辞 的诞生是春秋至战国数百年历史发展的产物，是那个时代南北文化不断交融 影响的结果，而其中最具直接影响作用的则是已经长期流行于中原地区的诗 歌作品 《诗经》，只是这种影响的结果是异变的形式罢了。楚辞在艺术形式 上完全突破了 《诗经》旧有的样子，以煌煌雄浑的创制取代了前者“短章复 沓”的模式，将诗歌所承纳的文学容量扩展到前所未有的规模。尤其是在句 式上，楚辞打破了惯常以四言为主的写作形式，代之以长短兼糅、长句为主 的风格，几乎运用了以往诗歌的所有句式，灵活地使用语助词 “兮”字，发 展了 《诗经》的传统句式，使之趋于富有变化和节韵。另外，楚辞还大量地 将方言口语融入诗句之中，极大丰富了诗歌的语言容量和文学意蕴，加强了 作品的感染力与概括力。 其三表现于艺术手法的多样性。楚辞作品特别是屈原的作品，一个十分 突出的艺术成就就是浪漫主义表现手法的广泛运用。浪漫主义是屈原文学创 作中带有总体性特征的精神内核，它在屈原作品中一直占据着主导性地位。 究其原因，大致是由于屈原在现实社会中屡遭挫折，长期无法实现他胸怀中 纯真完美的政治理想，转而希望彻底摆脱现实的沉重束缚，去寻找一种精神 上的自由不拘，在充满情感激荡的憧憬之中完成他对痛苦与失望情绪的超 越。因此，他的想象才如此地不受时空的限制，在那份自己营造的空间、无 限的世界中创造出了无数奇诡艳丽的艺术形象，把人神鬼怪自然地融合在艺 术表现的境界中，使读者在几近荒诞诡谲的意境体验过程中领略到诗人内心 情感的跌宕起伏与精神追求的桀傲不羁。因而我们既可以说它是创造了超越 现实的浪漫，又可以说是造就了充满了浪漫的现实。与此同时，作者还大量 运用比兴手法，摆脱了 《诗经》中仅将比兴作为赋的补充手段的创作传统， 从而使比兴真正从赋中独立出来，通过主动运用比喻和象征，创造出许多新 鲜感人的审美意象，从另一方面更增添了作品的浪漫色彩。 其四表现于艺术发展的连续性。在楚辞创作中，屈原的作品表现出了相 当高超的艺术创造性，而在其身殁之后，楚辞这种文学形式并未因此被划上 一个终止符，以至成为文学圣曲中的绝响。继之而起的宋玉、唐勒、景差等 人顺其自然地承担了楚辞创作的时代使命，将这个新兴的文学形式自觉地继 承和发展下去，并与屈原的感愤抒情的精神特质相契合，开创了中国文学创 作的一个崭新时代，并以此为标志，中国文学的发展开始具有了它自己独立 的品格。其中，宋玉的创作实践，不但将旧有的楚辞形式进行了更为宽泛的 拓展，而且创造性地确立了楚赋的地位，在艺术表现手法上对以屈原的创作 为代表的艺术成就进行了富有个性的发展与完善，并更加注重培养文学的审 美意境，为整个楚辞文学的深化注入了活力。及至两汉时期，文人对骚赋体 作品极为重视，创作了一批