《试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较论文》-毕业论文设计（可用）.docVIP

PAGE 千古温李话情愁 ——试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较 摘 要 晚唐温庭筠作为“花间词派”的开山鼻祖，是我国文学史上第一位专力描写女性的词人。他所作内容多为闺愁绮怨，词的格调是秾艳香软、绵密绮靡、镂玉雕琼，在词学上有重要地位，开启了浓墨重彩抒写女性心理的热潮。南唐后主李煜有“千古词帝”之称，李煜词分前后两个阶段，李煜前期词多写豪华的宫廷宴乐和艳情韵事未脱花间习气，后期借词抒发今昔之感、故国之思、亡国之痛，而成就他“词帝”之称正是后期词沉郁的愁词。其词感情真挚细腻，风格清淡疏朗，语言清新自然，在题材与意境上均突破了晚唐传统艳词的窠臼。本文通过比较温庭筠和李煜词的相同点与不同点，赏析词中的爱恨离愁，从词作中品味温李词的特色，以及探讨词作存在差异的原因。 关键词：温庭筠；李煜；艳情词；闺愁 目 录 引言………………………………………………………………………………1页 一、温庭筠和李煜词相同点……………………………………………………1页 （一）艳情词……………………………………………………………………1页 （二）愁词………………………………………………………………………1页 1.闺愁词………………………………………………………………………2页 2.宫怨词………………………………………………………………………2页 （三）别具一格清丽愁情词……………………………………………………3页 二、温庭筠和李煜词不同点……………………………………………………4页 （一）主要内容…………………………………………………………………4页 （二）风格比较…………………………………………………………………4页 （三）抒情主人公………………………………………………………………5页 （四）表现手法…………………………………………………………………5页 三、温庭筠和李煜词作不同点的原因…………………………………………6页 （一）温庭筠其人和其词概括…………………………………………………6页 （二）李煜其人和其词概括……………………………………………………6页 （三）温庭筠和李煜词不同的原因……………………………………………6页 总结………………………………………………………………………………7页 参考文献…………………………………………………………………………8页 PAGE 6 引言 词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为侑酒佐欢、娱宾遣兴，演唱的场合无非是宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外乎爱恨情愁、闺情绮怨，在西蜀和南唐形成两个词的中心。西蜀花间词派代表人之一温庭筠和南唐“千古词帝”李煜在词发展的进程中都发挥了重大的推动作用。以下试论温庭筠和李煜词作中相同点和不同点，探讨他们词作存在差异的原因。 一、温庭筠和李煜词相同点 唐末五代时期，出现了以温庭筠为鼻祖的花间词派。温词中多描绘的富丽景物、构图精美，刻画工细，以婉约的表达手法写女性的美貌和服饰以及她们的爱恨情愁。词作内容多为男欢女爱、艳情韵事、闺愁绮怨。李煜在降宋前，钟情于淫情艳思、歌舞欢娱，而词作深受花间词派影响，词作未脱花间习气，而后期词以愁词为主。以下将探讨温庭筠和李煜共同题材的艳情词和愁词。 （一）艳情词 艳情词以写男女艳情韵事为主，侧重坦率写出男女之间彼此的倾慕，或含蓄描写与爱人相处的情景，或直接表达对心仪之人无限的爱意，体现出他们对爱和美的追求。以温庭筠《南歌子》和李煜《菩萨蛮》其二为例。 手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。[1] ——《南歌子》 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。[2] ——《菩萨蛮》 温词对女性心理的刻画大部分都是含蓄温婉，藏而不露的，但这首《南歌子》是温词少有的女性大胆直率表达爱情的词作。李煜前期写的艳情词一般是描写自己真实的感情生活趣事。《菩萨蛮》（蓬莱院闭天台女）写的是幽深的庭院中男女间的情意缠绵，“脸慢笑盈盈，相看无限情”为读者描绘了一个多么缱绻缠绵、婉约多情的画面。温李二词笔下的男欢女爱都不涉及低级庸俗，更注重男女间情思的流转以诉缱绻缠绵，表达了对爱情的热烈追求。 （二）愁词 温词和李词都是以愁词见长，本文把愁词分为闺愁词、宫怨词、别具一格愁情词。 1.闺愁词 温李化身为女性的代言人，诉说着女子缠绵悱恻的情思愁苦。闺愁词多以深闺院落为主要场景，温通过描写女性的服饰和面容、闺阁画楼的装潢含蓄委婉地抒写女子离愁别恨、悲欢离合之情。李煜的闺愁词多是“化景语为情语”，借景抒情，最后以情结词。举温庭筠《更漏子》和李煜的《采桑子》为例。 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空