重塑城市景观浅谈城市声景规划设计.pdf

重塑城市景观：浅谈城市声景的规划设计 （国家自然科学基金项和国家自然科学基金青年项资助） 李竹颖 林 琳 【摘要】本文针对当前景观设计领域中“视觉至上”的倾向，引入并阐述声景的概念，提出声景应 当成为重塑城市景观的重要切入点，并就声景规划设计的步骤、层次、途径及手法等多个方面进行了有益 的探索，以期为城市景观的进一步深化与提升提供新的视点与方法。 【关键词】声景；规划设计；城市景观 引言 每当我们言及景观，往往会更多的关注视觉景观，即关注于景观所呈现的、可被视觉 [1] 所感知的线条、形状与色彩等外在形式，景观的愉悦性往往等同于视觉的愉悦 。而实际上， 人们往往是通过五感 视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）来感知景观的。尽管人类所接受的 外界信息有 80%来自于视觉，但听觉作为仅次于视觉的感官组成部分，同样是获取信息、 感知景观的重要途径，而且在景观感知中还具有视觉不可替代的作用。 1．声景的概念 Soundscape 一词由“sound 声音）+ scape 风景）”组 ，其意义为 “听觉的风景”、 “用耳捕捉的景观”[2] ，译为 “声音景观”，简称 “声景”或 “音景”。“声景”这一概念的 出现，打破了以往局限于视觉审美效应的景观研究视角，把非视觉景观纳入城市景观的范畴 中，从而实现了城市景观的重塑造与再把握。 1.1 概念界定 “声景”这一术语最早由芬兰地理学家格兰诺于1929 年提出，用以描写“以听者为中 心的声音环境”；到了二十世纪六七十年代，加拿大音乐学家莫 ·谢弗首次将 “声景”作 为一个学术概念提出，并将之称为 “环境中的音乐”，即 “在自然和城乡环境中，从审美角 [3] 度和文化角度值得欣赏和记忆的声音” ；而后，世界声景计划 World Soundscape Plan， ① WSP ） 通过大量的研究，给出了一个目前较为普遍认同的声景定义，即 “一种强调个体或 [4] 社会感知和理解的方式的声音环境” 。笔者在此基础上，结合景观的园林学科解释，对声 景的定义进行了广义到狭义的浓缩，认为声景是依靠听觉感知和理解到的具有审美和文化价 值的自然与人工的声音景象。 声景以听觉感知与审美的角度丰富了园林学科中的景观含义，打破了以视觉审美为追 求的景观传统，它应当具备以下几个条件： 1）由听觉感知与理解产生。感知与理解作为声景产生与作用的方式，强调的是听者 依靠听觉而产生的主观感受，因此声景的概念是带有主观性质的，它的着重点在于听者与声 音之间的双向意象作用。如果用文字作为景观的类比对象，那么声景必然是 “表意文字”。 2 ）具有审美和文化价值。声景的形 总是植根于文化，并需要赋予其诗情画意般的 园林美学价值，也就是说，声景必定是具有一定的“收藏价值”的。声景具有一定的可读性、 可记忆性，能够重现声音景象的性格与象征涵义，是一种形式美与内在美的结合。 3 ）是一种自然与人工的声音景象。声景由认知而得，即声景是由听觉感知经过表象、 记忆、思维等过程而形 的综合景象。所谓 “综合”，就是形成一个新的有机艺术形象的过 程，它指的是听者按照自己意愿对听觉所感知和理解到的自然与人工事物进行选择、组织并 赋予各种意义。 1.2 概念辨析 1.2.1 声景与声音 声音是通过物体振动产生的声波，是通过介质 空气或固体、液体）传播并能被人或 动物听觉器官所感知的波动现象。它侧重于物理特性的把握，是一个孤立的、纯粹的概念， 其研究方法通常采取定量分析；而声景作为由各种声音元素组合而 的声音景象，具有社会 性、历史性、文化性和环境性，是一个整体的、联系的概念，研究方法也较为侧重于主观的 定性分析。 声音有好坏之分，即声音既包括让人愉悦的乐声，也包括让人烦躁的噪声，因而对于 声音的研究则包含正面的追求与负面的消除两个方面的内容；而声景则不同，它是让人愉悦 的，就像景观一样，它不仅仅是形式美的呈现方式，更具有心理学、哲学、社会学等多方面 的内在的正面的审美价值。 因此，从声音到声景，是一个升华转换的过程，