影视叙事学第四章公开课.ppt

第四章：电影叙事中的空间 关于声音： 1.音乐主题： 现代影视剧的音乐主题，常以流行音乐的主题歌曲形式呈现，主题音乐单一，以不同的变调变奏与不同的配器方式反复出现，贯穿全片。 2.捅声带：声音向前错位，即声音早于画面。 3.拖声带：声音向后错位，即声音晚于画面。 4.剧情声： 故事空间中有声源的声音。根据声源在画内还是在画外，分为画内剧情声和画外剧情声。 5.非剧情声： 声音来自故事空间之外的声源。比如配乐 L/O/G/O 影视叙事学 第四章：电影叙事中的空间 电影叙事是以直观的视觉画面为基础来讲述故事的 因而空间艺术元素：画面构图、光线运用、色彩调 配等亦成为电影叙事构成的重要元素。正是因为电 影拥有直观性视觉元素的空间呈现功能，才形成和 具有了自己的叙事个性和话语魅力，也才可能摸索 出各种特定的叙事技巧和组合方式。 第四章：电影叙事中的空间 一.镜头（画面)空间 镜头空间主要从电影叙事的“语法”层面阐释了电 影表意的“话语”方式及运作功能。镜头的空间性 不光包括画面构图的空间关系，而且涵盖了声音以 及声画组合所造成的多种空间性构成。我们从以下 三方面来剖析镜头空间的基本特征及其与叙事性的 关系。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑴景别、景深与“意指性” ⑵方向、角度与“表意性” ⑶光影、色彩与“语调性” 2.声音配置的“调性”功能 ⑴画外解说的“提示之力” ⑵人物对话的“示意之力” ⑶音响造型的“空间性” 3.镜头运动的“言说”功能 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 镜头画面中的影像虽然是直观性的空间展示，但却 可以通过景别与景深的设置、调节与变化，模拟、 演示、暗含或意指着一种“讲述”的声音，传达出 一种有别于自然原貌的“特定”信息。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑴景别、景深与“意指性” 景别的范式及其作用： 全景、大全景、大远景——对事件进程和外部环境 状貌的“描画”。 中景、中近景——“叙说”人物的工作、形体和人 物间的关系。 特写、大特写——强化、刻写人物的内心情感和细 微动作以及突出某些关键性细节的刻画。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑴景别、景深与“意指性” 变焦的作用： 焦点的转换起到一种“强调主语”的作用，它使观 众把注意力集中到叙事者欲让观众关注、听清、看 清的人物、景物和特定的叙述关系与叙述信息上来 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 在这里，是从“谁看”的层面，即摄影机镜头对准 谁以及如何呈现的角度，来谈论镜头画面的方向与 角度的“投影”功能。 所谓镜头拍摄的方向主要是指摄影机与拍摄对象在 水平位置上所建立的一种联系，镜头对拍摄对象的 取舍起到一种定向作用。 第三章：电影叙事中的时间 1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 所谓角度指的是镜头的拍摄角度。相对于镜头方面 的水平选择而言，角度主要是从摄影机的高度—垂 直位置来定位的。通常把拍摄角度分为三大类：即 平角位，高角位，低角位。 平角位是指以人眼的视平线为基调的拍摄高度。 高角位又称为俯拍，引导我们向视平线下方看。 低角位又称为仰拍，引导我们向视平线上方看。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 从叙事上讲，镜头的拍摄角度决定着画面影像是以 什么样的“样态”呈现出来，即热奈特所说的“投 影”功能。反过来讲，镜头角度也规定了作为观众 的我们站在什么位置上，以何种观看方式看。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 平角拍摄的镜头画面，往往呈现出平稳、常态的影 像风貌（与现实性观照相近），俯仰角度拍摄的画 面更多的传达出叙事者的某种叙事意图且有比较特 殊的视觉效果。 因此，正是由于镜头方向和角度的选择与设置，才 使影像的呈现得以超越无动于衷的机械纪录，而成 为有策略的和有意味的叙事话语。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑶光影、色彩与“语调性” 所谓语调在语言学中指贯穿整个句子的抑扬顿挫的 调子，是表达语气和口气的手段，主要包括停顿、 重读、升降三个方面。 从宽泛意义上讲，影像呈现同样可以通过光影的明 暗处理而拥有斯托克威尔所描述的语调的三种编码 功能：分离功能；聚焦功能；鉴别功能。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑶光影、色彩与“语调性” ①分离功能：用节奏停顿把词分成词组 在电影中，不同的光影和色彩能够表现出景物的不 同明暗层次与冷暖调子，从而形成视觉上的节奏变 化。 第四章：电影叙事中的空间 1.画面构图的“语式”功能 ⑶光影