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对于足部的动态美,中国文化审美的眼光给予了更多的关注,其中最为人称道的便是曹植的《洛神赋》中对女子步态的描写:于是洛灵感焉,徙倚彷徨,神光离合,乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立,若将飞而未翔。践椒涂之郁烈,步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮,声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遢,命俦啸侣,或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽。从南湘之二妃,携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮,翳修袖以延佇。休迅飞凫,飘忽若神,陵波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还。转眄流精,光润玉颜。含辞未吐,气若幽兰。华容婀娜,令我忘餐。于是屏翳收风,川后静波。冯夷鸣鼓,女娲清歌。腾文鱼以警乘,鸣玉鸾以偕逝。六龙俨其齐首,载云车之容裔,鲸鲵踊而夹毂,水禽翔而为卫。
“凌波微步、罗袜生尘”等寥寥数语,把洛神的步态美描绘出来,而洛神的神韵也由此显得更加美妙多姿。也许是这位洛神的美深深迷醉了中国人的缘故吧,几千年来,中国女性的步态便以轻盈灵动为美。中国古代的女性很崇拜大家闺秀的美,而大家闺秀的美的标准便是“说话不看人、走路不踩裙”。这“走路不踩群”短短的五个字却包含了女子步态美的全部内涵。“走路不踩裙”,首先要轻盈,紧张匆忙都不行,还要灵动巧妙,不能缓慢停滞。这大概是技术性很高的活动,而且透露着女子的气质和才艺。看过时装模特表演的人,都会对她们优雅的步态美赞叹不已。她们的这种步态美要求双脚踩出“猫步” ,即沿着同一直线的方向走,从而产生一种灵妙的摇曳之感。无独有偶,《红楼梦》中形容那些表里俱美的女子的步态美,用了一个美妙而又贴切的词:摇摇而来。女子步态的美是表里一致、内外兼通的美。步态的美增添了女性高雅的气质,而高雅的气质又提升了女子的步态美。
步态美是女性足部最易窥见的动态美,但如果要说将足部动态美表现极致的话,就非舞蹈艺术莫属了。汉代美女赵飞燕除了自身形体的纤瘦外,还有一绝,那就是她的舞蹈。传说她跳舞时,让人用手托着盘子,她在盘子上掂起脚翩翩起舞,凌空蹈虚,有飞翔之感。小脚的起源也与此有关,传说唐后主李煜非常喜欢小脚舞女的舞态,于是下令宫女缠脚,才有了后来妇女们的三寸金莲。现代舞蹈艺术对人体的要求特别严格,人体部位的资质直接决定了舞蹈的美。在各种各样的舞蹈中,人们无不对芭蕾舞中足部的艺术之美惊叹不已。芭蕾舞起源于意大利,是盛行于世界一种古典舞种,它是在古希腊人体艺术美的基础上发展起来的。它和其他舞种不同的地方在于它充分展示了人体的美,特别是整个演出过程中都是脚尖着地,给人留下难忘的印象。在著名的芭蕾舞剧《天鹅湖》中,舞蹈演员掂起脚,轻盈地腾跃着,欢快地移动着,宛若天国的精灵,令人不禁生出一种圣洁之感。而那灵动轻巧的双脚,是那么地自由自在,丝毫没有让人觉察到它正在承载着什么。
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