旋转的第四堵墙──欧美戏剧史话（上）.pdf

旋转的第四堵墙 ──欧美戏剧史话 （上） 欧洲戏剧的童年 ——古希腊罗马戏剧 古代的希腊戏剧和罗马戏剧，既是欧洲戏剧史的起源和开端，又是欧洲 戏剧史的一个重要的组成部分；它为后来欧洲各国戏剧艺术的发展奠定了深 厚的基础。 戏剧这一文学形式产生后，经过长期的发展逐步走向成熟，古代希腊戏 剧达到了它的繁荣时期。古希腊的戏剧创作，以数量多、艺术水平高著称， 可惜的是保存到现在的不多。古罗马的喜剧和悲剧大都是希腊剧本的模仿之 作。因此，古罗马戏剧不及希腊戏剧发达。即使如此，但古罗马戏剧也以其 独特的民族特征，成为欧洲戏剧史上一座承前启后的桥梁，并以其艺术成就 对欧洲各国戏剧的发展不断发挥着影响。公元前三世纪至二世纪是古罗马戏 剧的鼎盛时期。在欧洲戏剧的童年，光荣属于希腊，伟大属于罗马。 山羊之歌 ——古希腊早期悲剧 古希腊悲剧起源于祭祀酒神时表演的民间歌舞。 狄奥尼索斯既是酒神又掌管人间万物生机，是古希腊人顶礼膜拜的神。 古代希腊人每年春秋两季为了祈祷和庆祝丰收，举行酒神祭祀。举行祭祀的 时候，古希腊人身着盛装，排列成队，合唱酒神赞美歌。希腊神话中，传说 酒神曾经漫游世界，草木动物之神萨堤洛斯与之相伴。萨堤洛斯为羊人 （人 形而具有羊耳和羊尾），因此合唱队身穿羊皮，头戴羊角，又歌又舞。合唱 队设有一个队长，酒神神坛之前，讲述有关酒神的故事，合唱队则伴唱赞美 酒神的歌，即 “酒神颂”。公元前六世纪末叶，累斯博斯人阿里翁表演酒神 颂时，曾临时编几句诗来回答队长的提问，讲述酒神在人世时漫游和传教的 故事。雅典人忒斯庇斯于公元前534年首先启用第一个演员来表演，这个演 员可以轮流扮演几个人物，可以和队长谈话，拥有很大的创作自由。埃斯库 罗斯首先增加第二个演员。有了两个演员，剧中出现正式的对话，戏剧冲突 和人物性格得以充分表现，这样才开始了较完全意义上的戏剧表演。埃斯库 罗斯因此被誉为古希腊悲剧的创始者。第三个演员是索福克勒斯首先增加 的。合唱队增加演员后，描述的故事范围从洒神扩大到酒神以外的神话，合 唱队中的有问有答，就开始逐渐形成了悲剧。 “悲剧”一词在希腊文里为“tragoidia”（特剌戈狄亚），意思是“山 羊之歌”，可能是因为合唱队队员起扮初作羊人，身披山羊皮的缘故。 “悲 剧”一词应用到古希腊戏剧上，容易使人误解。其实，古希腊悲剧意在 “严 肃”，而不在 “悲”。在古希腊，三出悲剧演出之后，还上演一出“萨堤洛 斯剧” （羊人剧），作为一种调味品。萨堤洛斯剧是一种轻松的滑稽戏，但 不是喜剧，大多以羊人的故事和英雄传说为题材。古希腊戏剧，特别是悲剧 的一个重要特点是始终带有宗教色彩，受到宗教保护，因为在当时戏剧演出 是宗教仪式的一个组成部分。 悲剧的发展，首先表现为取材范围的扩大。除了写祭祀酒神的题材还写 酒神故事以外的神话和英雄传说，这些题材大多来自荷马史诗。古希腊神话 作为最古老的意识形态，其最突出的特点是神和人同形同性，天堂中生活的 神与地上生活的人几乎没有区别。但悲剧作家往往在神话加以新的解释，以 此反映现实生活和表达自己对于各种事物的看法。随着作家的成熟，悲剧进 一步发展故事情节复杂起来，剧中人物增多，戏剧成分有所增加，合唱的抒 情成分相对减少，悲剧艺术日趋完善。从整体创作来看，戏剧成分和合唱队 的抒情成分始终是古希腊悲剧的两个组成部分。古希腊悲剧中的人物一般只 有六、七人，演员限于三人，剧中人物由这三个演员轮流扮演，因此同时说 话的人物也只能是三人。古希腊戏剧中的对话采用六音步短长格诗行 （每行 十二音缀，分为六个音步，每音步的前一音缀为短音缀，后一音缀为长音缀） 的形式。戏剧中的合唱歌则采用 “合唱琴歌”的形式，每支合唱歌分为若干 曲，每曲分首节、次节与末节 （有的合唱歌缺少末节）。 通常我们所说的 “希腊戏剧”实际指上是雅典戏剧，因为其他希腊城邦 从没有产生过杰出的戏剧作品，只有雅典为希腊戏剧提供了肥沃的土壤。古 雅典每年有三个戏剧节。 “勒奈亚节”于每年一、二月之间举行，这是雅典 人的狂欢节。 “酒神大节”在每年三、四月之间举行，此时春光明媚，海面 风平浪静航运安全，各城邦友人和外国人前来观看戏剧演出，在这个节日里， 悲剧占的比例最大。 “乡村酒神节”于每年十二月和次年一