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黄花梨带门围子架子床·明· 这种架子床因有六根立柱支撑 顶檐，俗称“六柱床”。周围的 围栏都用短材攒接成图案。明 代万历民间《鲁班经匠家镜》 刻本插图中有一架子床与相似。 黄花梨有束腰直足榻·明·（图） 长2065，宽802mm，为单人用卧具。有束腰直足无马蹄足。床与榻在席地而坐的时代有着明确的分工，床可坐可卧，榻只用于坐具。魏晋六朝以降，榻体增大，两者的界线开始模糊。 铁力四屉桌·明· 足外置吊头，安牙角，颇似闷户橱。花草浮雕比较粗犷，有着浓厚的乡土气息，是一件难得的民间家具佳品。 花梨夹头榫罗锅枨小画案·明·（图） 此案罗锅枨拱起很高，呈桥梁 形，尽量扩大案下空间，供人 就坐其中。案高815mm，符合 人体功能。 紫檀有束腰几形画桌·明· 除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。桌腿类似鼓腿彭牙，足下横材相连接，中央生出灵芝状云头装饰，是一件极其罕见的紫檀珍品。现收藏于故宫博物院。 黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案·明·（图） 面板下的透空牙子是由攒接而成，用裁榫法与腿足及板面相连接；脚枨着地与前后腿直角相交。面为整体宽厚板，俗称“一块玉”。 黄花梨无束腰攒牙子方桌·明· 攒牙子的做法是用不同长短的直材攒接成四块牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之间。此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。 黄花梨四足八方香几·明· 高1030mm，面为攒边打 槽装板做成八角，托泥为 长方形四角。托泥下又有 四只小足支撑，形成上下 对比，此几比一般香几要 高，挺秀雅致，非常罕见。 黄花梨木有束腰三弯腿炕桌·明· 此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。 黄花梨高束腰雕花炕桌·明· 炕桌在北方的使用应在明晚期以后。由于气候的因素以及北方少数民族的影响，炕上活动比较多。饮食、读写、待客等活动都 在炕上凭借矮桌进行。此桌为高束腰，平底浮雕成为一条装饰带。 黄花梨圆后背交椅·明· 通高1120mm，成对之一。后背板 为镂空透雕，开光式图案。此椅 上多处采用黄铜加固件，起到了 很好的装饰作用，应为明中、晚 期作品。 黄花梨木圆椅·明· 通高930mm，圈椅最早见于五代 前期的绘画作品，后来很少见 到，到明代时期这样的圈椅又 很盛兴。此椅鹅脖上端略弯， 与扶手交接处有挂牙装饰。 紫檀扇面形官帽椅·明· 座面前宽758mm，后宽610mm ，俯视呈扇面形，四件之一。椅 身素面，只在靠背浮雕一团形牡 丹花纹，与当时剔刻漆器的作法 相似。王世襄先生评此椅为“不 仅是紫檀家具中的无上精品，更 是极少数可定为明前期制的实例”。 铁力四出头官帽椅·明· 铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产 于印度和我国广东，广西一带。木质 坚硬，纹理细美。座面以下施罗锅枨 加矮老，鹅脖前弯。此椅结构合理、 紧凑，达到了不可在此基础上任意增 减的程度。 黄花梨大灯挂椅·明· 通高1170mm。这是一只具 有代表性的明代灯挂椅，搭脑 与腿子都为圆形，琥珀色的靠 背板花纹纹路流畅，独一无二。 黄花梨有踏床交椅·明·（图） 高495mm，此为明代传世真品，非常 罕见、极其珍贵。竖立四根椅足用 圆材，但在穿轴钉的部位保留方形 ，以增其坚固程度。踏床面板为活 动式可装卸或翻转，便于携带，设 计精巧，制作极精。 紫檀有束腰带托泥宝座·明· 此座为皇宫内专用品。除座面 以外，通体浮雕莲花，莲叶， 密不露地。刻工细腻，刀法接 近于元明之际的剔红器物。宝 座前配有风格相同的脚踏，制 作同样精美。宝座全为大料拼 接，实为紫擅家具中之绝品。 黄花梨透雕靠圈椅·明·（图） 圈椅欲称“罗圈椅”，示其搭脑 与扶手由同一条流畅的曲线组 成。后背这条曲线与元代的交 椅圈靠背很相似，扶手两端向 外翻卷。此椅背板上透雕麒麟 纹，精美无比。 黄花梨八足圆凳·明·（图） 高490mm，八只腿足下面有托泥 承担。托泥是在椅凳、床榻、桌 案类的脚下端所加的底框，以免 腿脚扎入土地当中，起承托作用 。魏晋南北朝时出现。同时，托 泥还起列了加固家具的作用。 黄花梨有束腰十字枨长方凳·明·凳子的造型，从大的方面可分 成两类：即有束腰和无束腰两 种。无束腰的都是直腿，有束 腰的多为方腿，曲腿或者三弯 腿，腿脚多内翻。 黄花梨长方凳和小方凳·明·（图） 这种直腿直枨方凳，在宋代已经 定形。用材粗硕，线形简练，但 做工一点都不马虎，是明代家具 中的精致小品。 老花梨木荷包牙直挡长方凳·明末 高510mm，凳面竹编，保存完好。腿 足外圆内方，牙子呈荷包形。这种 凳子在江南地区非常多见，延用至 今，但其中材质差别很大。此凳为 优质木材制成。 清式家具（清中期以后