王澍宁波博物馆案例分析--谭君芝.ppt

会所设计调研 ————宁波博物馆 1.建筑师简介 2.宁波博物馆概况 3.设计理念 4.立面设计 5.功能分布及流线分析 6.建筑特点 7.任务书分析 目录 1.建筑师王澍 1963年，生于新疆乌鲁木齐 1985 毕业于南京工学院建筑系 学士　　　　 1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生　　　　 1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作　　　　 2000 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论专业城市设计方向 博士　　　　 现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。 建筑师，首先得是个文人。 不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。 2.宁波博物馆概况 主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式，地面一抹水域横贯65m长、27m宽的主入口大通道，并向北环绕在建筑外围；屋面隆起5幢造型各异的独立建筑，露天大斜坡、通道、围栏、绿化小景穿插其间。 博物馆四面临街环绕，交通便利。入口前有较大的广场，以中轴对称的方式引领着参观者进入、并承载着博物馆的人流流通。 3.设计理念 山体建筑，水、船以及码头 将各功能分区制作成长条状 的单独的体 汲取“港”的意向，寓意宁波博物馆将成为 宁波文化走向世界的新的始发港 宁波博物馆建筑形态以山、水、海洋为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦爿墙和毛竹替代钢筋铸成混凝土墙作装饰，突出江南民居的特色。 同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。 宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。 第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙，体现了江南特色和节约理念。 另一种方式利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念。 虽然采用了古老的建材，但古老代表的是历史和成熟，并不是腐朽，如若能够让古老的材料在新的时代焕发出新的光辉，也是一件意义非凡的事情。 整个展馆斑驳的墙面给人一种历史的厚重感和沧桑感，这与博物馆的性格很契合，配合具有构成感的开窗，古典与现代在其中穿插，带有很强的诗意。 宁波博物馆的外墙是最吸引人眼球的地方。 外立面的开窗法以及装饰性外墙采用浙东地区瓦爿墙和特殊模版清水混凝土墙。 全长144米，最高处24米，每平方米需要100块左右旧砖瓦。这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是旧城改造时存留下来的，相当于将宁波历史砌进了博物馆。这与博物馆本身“收集历史”、“唤起回忆”的理念相吻合。 4.立面设计 5.功能分布及流线分析 首层平面 建筑分为5个主要体量，东南、西南、东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各部分连接起来，为了方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。 二层平面图 此外，通过与公共服务空间联系方式上的区别，区分了办公后勤区和陈列区。这样布局，各陈列、管理可分可合，并且在局部陈列闭馆时，公共服务部分照样可以对市民开放，体现出博物馆的开放性和市民性。 三层平面图 横剖切面 剖切面 博物馆室内的中庭是展厅空间组织的核心，这个核心公共大厅可以将博物馆各部分功能联系在一起，形成一个水平向的联系环，极简的体块处理和用竹模板浇成的素混凝土表面丰富的肌理成为变化空间的特色。 入口 大厅 服务区 临时展区 贵宾区 临时展厅 放映厅 天井廊道 商店 办公区 展厅 休息厅 院子 展厅 展厅 内院 厕所 天台 咖啡厅 报告厅 观景楼梯 儿童馆 竹刻馆 展厅 内院 院子 天井 儿童馆 竹刻馆 报 告 厅 入口 大厅 服务区 临时展区 贵宾区 临时展厅 放映厅 天井廊道 商店 办公区 展厅 休息厅 院子 展厅 展厅 内院 厕所 天台 咖啡厅 报告厅 观景楼梯 儿童馆 竹刻馆 展厅 5.建筑特点 造型独特 材质分析：宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围拆迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎片通过一种名为“瓦爿”的技术被集中在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来的旧物。 宁波名居 运用名居中的“起台”，加强空间序列感和空间气势，在设计中充分体现宁波的传统文化，实现宁波本土建筑的自我认知。 斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，这正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。 庭院：在博物馆入口，建筑内部和屋顶的庭院，包括真实的竹子庭院，也包括虚拟的“竹影”庭院（毛竹作为模版的清水混凝土庭院）。 屋顶空间进行了精心设计，从中