《中国古代文学作品选注》宋元部分.pptVIP

用第一人称“我”直陈胸怀，以通俗诙谐、酣畅淋漓、自我调侃、自我赞赏，塑造出元代社会特有的市民化了的、多才多艺的、性格化的艺术典型。运用排句，多层定语，衬字，字里行间充盈着涌腾不息的气势，使作品富有高亢激昂的斗争性。 四、元代散曲 2、白朴《[双调]沉醉东风》曲子歌颂渔夫自由自在、无忧无虑的生活，并表现出对功名利禄的轻视，从中寄寓了作者的隐逸思想。这首小令语言清丽、风格俊逸，又表达了备受压抑的知识分子所追求的理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱。 四、元代散曲 3、马致远《[越调]天净沙》一幅秋郊夕照图，化景物为情思，于苍凉景色中反映漂泊者的旅思羁愁。它描写旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一个萧瑟苍凉的意境，并以小桥流水人家的幽静气氛，反衬出沦落天涯者的彷徨愁苦。 四、元代散曲 构思精致巧妙，语言凝炼自然，为马志远散曲的典型代表。用景物画面渲染气氛，烘托心情，含蓄委婉。前三句并列九个实词，九种景物组成一幅萧索的画面，四句又给这幅画面涂上一层昏暗的色调，最后点出画面中的人物：天涯断肠人。 四、元代散曲 是宋元时代说话人演讲故事所用的底本。包括小说﹑讲史﹑说经等说话艺人的底本。有以下特点：注重趣味性和虚构。思想感情与市井民众相通。描写趋于细腻。 《碾玉观音》写了一个爱情的悲剧。人物形象的对比，情节的曲折生动，各有特色。 五 、宋元话本 （一）基本常识 元代杂剧是在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本的基础上发展起来的一种戏剧样式。它的出现大致是在金末元初。杂剧体制的完备、成熟并开始兴盛起来是在蒙古王朝称元以后。到了成宗元贞、大德年间，杂剧的创作和演出进入鼎盛时期。 六、元代杂剧 （二）主要作品 1、关汉卿《单刀会》描写关羽与鲁肃的冲突，关羽以非凡的英雄气概，拒绝交出荆州，喝退伏兵，安然回到了荆州，完成了一个光彩照人的英雄形象的塑造。通过对英雄关羽的歌颂，流露了民族感情；描写了他的勇敢和智慧，鼓舞了人们斗争的勇气和信心。 六、元代杂剧 安排上紧凑、集中、富有典型性。在关目处理上，关汉卿一方面能从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮；一方面又移步换形，变化多端，使人不能预测它的发展。在剧情发展中还善于埋伏下 “悬念”，以增强戏剧效果。读时仔细体会。 六、元代杂剧 2、王实甫的《西厢记（长亭送别） 》以同情封建叛逆者的态度，写崔、张的爱情多次遭到老夫人的阻挠和破坏，从而揭露了封建礼教对青年自由幸福的摧残，并通过他们的美满结合，歌颂了青年男女对爱情的要求以及他们的斗争和胜利。 六、元代杂剧 主人公莺莺与张生是出身封建统治阶级的佳人才子，在故事的长期流传过程中，人民突出了他们的热情、勇敢等品格，并在他们的美满结合中寄托了自己的希望。使王实甫的《西厢记》成为数百年来封建礼教束缚下的青年男女追求爱情幸福的赞歌。 六、元代杂剧 善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，场次饶有诗情画意，形成作品独特的风格。选择和融化古诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。扩大主唱角色的分配和结构，打破了一折由一人主唱的限制。 六、元代杂剧 《中国古代文学作品选注》 第五编：宋元部分 主讲教师 刘孟虎 （一）基本常识 宋诗不似唐代辉煌，自有风格：抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹，大量散文句法，使诗同音乐关系疏远。最体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚的诗。黄庭坚与陈师道开创了 “江西诗派”。梅尧臣、苏舜钦并称“苏梅”。欧阳修、王安石扫荡西昆体浮艳之风。 一、北宋诗词散文 （一）主要作家及作品 1、范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）词写秋日边塞的萧条景色和远离家乡、久戍边塞的将士的沉重心情。写景，用点染手法写出边塞风景之“异”，再现了一派荒凉冷落的边陲景象。 一、北宋诗词散文 范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）抒情，情感虽压抑、悲苦而不消沉、颓丧。词景中有情，情中有景，景色的描写，正好衬托出人物的心情浑然一体。意境开阔，格调悲凉雄浑。 一、北宋诗词散文 2、范仲淹《岳阳楼记》这是一篇以游记形式表现人格与理想的著名散文。作者借对古仁人的赞颂，提出了他的最高人生境界：“不以物喜，不以己悲”，抒发了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的胸襟怀抱。 一、北宋诗词散文 表明自己虽处逆境，仍要坚持理想，关心国事的积极政治态度。这种不计个人荣辱而以天下为己任的思想境界，有着永恒的进步意义。 一、北宋诗词散文 本文的题目是“记”，实际以议论为主，叙事、写景、抒情，都是为了议论，由于有叙事、写景、抒情的铺垫