顾陆张吴用笔研究.PDFVIP

顾陆张吴用笔研究 顾陆张吴用笔研究 美术学专业 华冰妮 指导教师 成联方 摘 要：关于顾陆张吴的用笔研究历史上一直不在少数，尽管对于他们之后的朝代而言其绘画作品多难见到，但 关于他们的讨论与学习却长期在进行。今天的考古研究，远比以前的时代要丰富，这意味着在典籍上存在的关于顾 陆张吴的讨论，已经可以直接借由画者所属时代的其他艺术作品来进行印证。历史的距离，让前面朝代留下了许多 褒贬不一、描述不同的典籍记录，这篇文章便立于现有的考古研究成果之上，结合典籍文献，考古与文献互证，能 更加清晰的了解此四人艺术的形成背景，也便能更好的理解典籍记录者对于他们的态度。 关键词：绘画；用笔；风格 序 言 顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子作为中国绘画史可靠记载的源头，于中国绘画发 展有重要影响。东汉佛教传入中国，魏晋人物品藻日盛，他们对于中国的宗教绘画与人 物画的发端有不可忽视的意义。在 《历代名画记》中，张彦远专辟 《论顾陆张吴用笔》 章论述四人的笔法特征，历代也多有人承其余绪，而现有的论文著述多偏重从文献来谈 其用笔特征。历代多有以碑证史的记载，当下考古发掘的成长，可帮助书画作品研究， 鉴于顾陆张吴对绘画史的重要意义，将考古材料与历史文献相结合进行研究，既能帮助 理清绘画发展的用笔演变，又能提高对四人作品风格更确切的认识。本文希望通过对顾 陆张吴的研究，梳理中国绘画发端的用笔特征，探究该时期各种艺术形式之间的相互联 系，丰富关于此四人的研究成果，为晋唐的绘画研究提供更多资料。这里便借用与同时 期其他艺术形成的对比来将四人还原到当时的文化语境下，较全面的探究此四人用笔的 联系与内容。 一、顾恺之人物画用笔研究 ① 顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡 （今江苏无锡）人。他在绘画与画论上都有 杰出的成就，相较而言，其绘画能力在历代研究中备受争议，而其画论与作文能力是备 ② 受赞扬的。 虽然其画名在谢赫品评中不高，陈传席也在其研究中表明其绘画之所以在 ③ 当时被推崇有很多外在条件， 但其绘画用笔仍具有研究意义，从张彦远 《历代名画记》 来看，顾陆张吴用笔是中国画，尤其是人物画早期发展的主线，从而研究其用笔是十分 重要的。 关于用笔，宗白华在诠释用笔时将张彦远的 “一笔而成，气脉通连，隔行不断。” 与罗丹的 “一个规定的线通贯着大宇宙而赋予了一切被创造物，他们在它里面运行着， ④ 而自觉着自由自在。”相联系， 说明用笔与自然，宇宙之间的联系，表明用笔不仅仅 顾陆张吴用笔研究 是笔尖运行于纸面上的运动，因此本文的用笔研究不会仅限于线条与用笔方法，还会综 合考量历史上不同时代的思想与艺术家用笔之间的关系。 研究用笔需结合具体的作品才具有说服力，而顾恺之的原作早已不存，因此现有关 于顾恺之的研究多是借助史籍所载传为顾恺之作品来判断。要了解顾恺之的用笔，可依 据两种材料：一个是作品本身，借助历史上传为其作品的画作来推断，加之该时期的壁 画、画像砖、书法发展与绘画之间有众多联系，参照这些材料也可以增加研究顾恺之绘 画的判断依据。此外，历史上关于其绘画用笔的文献记载也是认识顾恺之绘画大貌的重 要材料。因此以下将藉由作品对比与文献记载来具体的了解顾的用笔。 （一）春蚕吐丝——顾恺之对篆书与汉帛圆转笔意继承 春蚕吐丝描，一直被认为是顾恺之用笔的主要内容。它也可以称之为“高古游丝描”。 元代 《画鉴》记载：“顾恺之画如春蚕吐丝，初见甚平易……”明代 《清河书画舫》 云：“吴道子号称画圣，笔法再变，早岁精微细润，无异春蚕吐丝……”而明代 《珊瑚 网》中写道：“高古游丝描，十分尖笔，如曹衣纹。” 《式古堂书画汇考》、 《佩文斋 书画谱》中如是，现代学者袁有根把直接解释为高古游丝描的特点就是如春蚕吐丝一样。 高古与游丝本属二词，高古一词自然指艺术风格承袭前代，而“游丝”可以理解为与“春 蚕吐