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20 灵岩寺宋代彩塑罗汉佛教色彩中国化浅析 孙少萍 济南大学美术学院 ????????摘要：印度佛教色彩中国化，是与中国传统宗教色彩文化不断互动、冲突、融合的一个过程,是经过漫长的历史而形成的艺术形态。灵岩寺彩塑罗汉外形色彩的运用，不仅体现出其不完全就范于传统佛教色彩的范畴，又体现出印度佛教色彩中国化后所的产生独特世俗性、装饰性色彩活力特点。这种具有人的常性关照和日常色彩感受为用的自然性色彩艺术性质，是人的意向知觉世俗化的的圆满再现。这些色彩形式的运用，使罗汉色彩形式实现变色彩表象为突出个性特点，呈现出佛教色彩艺术中国化过程中影响信众心中最鲜明、最具感染力的色彩形式。?????????关键词： 佛教色彩中国化世俗性自然性审美意识生命本体人性化?中国佛教色彩艺术，是在东方文化背景下?过漫长的历史而形成的艺术形态,是与中国传统宗教色彩文化不断互动、冲突、融合的一个过程,更是印度佛教色彩不断中国化的一个过程。 一、济南灵岩寺宋代彩塑罗汉独特性 作为佛教艺术的罗汉塑像，山东济南灵岩寺宋代彩塑罗汉距今已有八百余年历史。这些塑像皆坐于80公分高的砖砌束腰座上，罗汉顶距座面高度在105至110公分之间。塑像制作严谨，造像生动传神，线条活泼流畅，摆脱了传统佛教塑像键陀螺风格和之前瘦骨清像的魏晋造型模式，以当时现实生活中的人物形象为基础，以形写神，以神表情，以情现心，以着重表现每尊罗