鹊踏枝(谁道闲情抛弃久)冯延巳..ppt

关于闲情（闲愁） 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 才下眉头，却上心头。 ——李清照《一剪梅》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。 ——贺铸《青玉案》 只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。 ——李清照的《武陵春》 这次第，怎一个愁字了得。 何谓“闲情”？ 空闲下来，无端的涌上心头，难以抑制、难以排遣的一种情绪。 曹丕写过“高山有崖，林木有枝。忧来无方，人莫之知。”（每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。） 这种闲情在作者笔下是难以确指的，没有具体事件，没有具体情节。 这种闲情的特点是连续地难以抛掷。 谁道闲情抛掷久 七个字组成短短一句，却是百转千回。 第一层：我不愿意这样闲情，所以挣扎，把这闲情抛掷了。 第二层：我不但努力把这闲情抛掷，且努力了很久，抛掷久。 第三层：开头两个字“谁道”，是谁说我真的就抛掷了呢？反问的语气强化感情。尝试后，最后发现没有做到。 谁道闲情抛掷久 词人的情感盘旋郁结，沉郁顿挫，从“闲情抛掷”到“闲情抛掷久”，最后到“谁道闲情抛掷久”，层层深入，展现深挚的情感。 一、意境深厚 每到春来，惆怅还依旧。 每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。是一种缠绵不能摆脱的感情境界。 惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪 日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，也足见“闲情”之重。说“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，则表现词人对这种感情的执着，虽然痛苦，也不放弃。 二、景与情 河畔青芜堤上柳 作为上下篇的过渡，描写了春天的景色。 河边的青草还有岸上青青的杨柳，呼应上文中“每到春来”，联系下文中“为问新愁，何事年年有”。 为问新愁，何事年年有？ 所谓新愁，是河畔的青草、堤上的垂柳唤起的那一片忧伤，这个新愁，还是那个旧愁。 是主人公“抛掷久”而没有实现的。这一句把浓密的愁绪比作年年生长的青草，比作绵软纤长的垂柳，不能断绝。这一句景色描写，同时扩宽了读者的视野。 三、融情于景 情景交融 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 这一句既有画意，又有雕塑造型之美。 “独立”可见孤独寂寞；“小桥”孤悬河水之上，没有遮挡，主人公孤独的站立在没有遮挡的小桥之上，接受四面寒风的侵袭，“风满袖”可见侵袭之强烈。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 这样环境之中之中寂寞、孤零、凄寒侵袭，心情之凄苦自然是不堪忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，月上树梢，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人走了之后，由此可见孤立的时间之长。用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。 * 鹊 踏 枝 冯 延 巳 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 淮安市阳光学校高二年级语文组 胡建 冯 延 巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五代出色的词人,深得南唐中主李璟信任，并曾两度为相。 因循出新 作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。 他善于以阔大之境写柔情，用层进手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。 谁说闲愁抛却了许久？每每春日来临，惆怅的情绪依然故旧。 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜。 河畔青草丛生，河岸柳树成行，问一声，为何年年还添新愁绪？ 独立于小桥之上，寒冷的风灌满衣袖，此时此刻，行人已离去，只有那如钩新月映照着那一排排影影绰绰的树木。 探讨： 此人是如何来写这种连续不断的“闲情”的？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，寒风满袖,那样孤寂、清冷、落寞,似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。此两句情景交融,营造了一种孤寂、清冷、落寞的意境，表达了主人公孤寂忧伤的心情。正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”,所以一经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情。 平林新月人归后 独立小