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论文艺复兴时期艺术赞助对美术活动的影响 伦伟华 （山东艺术学院艺术文化学院，山东 济南 !##$% ） 摘 要：文艺复兴艺术的辉煌使我们形成了一种错觉———这是一个唯大师至尊的时代。实际上在一个将艺术 品的制作看作一项重要的社会经济和政治活动的时期，艺术品的产生几乎均来自于艺术赞助活动。而艺术家对于 赞助人的人身依附关系，又使他们不得不屈从于赞助人的趣味，同时复杂的赞助动机和详细的委托订货合同也极 大地束缚了艺术家的工作。整个文艺复兴艺术的时代风格就是在各种各样的艺术品的赞助中体现出来的。 关键词：文艺复兴；赞助人；赞助动机；委托订货合同 中图分类号： #! , ##!% , #- ’$$#( )* 文献标识码：+ 文章编号：$##! , !!*-（!##. ） 文艺复兴是西方美术史上一个群星璀璨的时 使绘画艺术上升到“这个时代的思想者和保护者的 期，一些天才的艺术家为后世留下了丰硕的成果。 地位”，但这种美好的愿望一直囿于艺术家对赞助 但这也往往使得我们忽略了在这些耀眼的光环下作 人的依附关系，艺术家的“自由”身份并没有实现的 为一个群体的艺术家的生活状态，特别是在一个将 社会根基。此期对艺术品的需求量非常多，且几乎 艺术活动看作一项重要的经济活动和政治活动的时 所有的艺术品的生产均非自发，而是来自于各种各 代，艺术赞助对于风格的引领有多么大的作用。关 样的赞助和订货，艺术品的订制被看作是一项非常 于文艺复兴美术最完备的资料来自于瓦萨里的《意 重要的社会经济活动。委托人和赞助人需要制作者 大利艺苑名人传》，作为一个画家、建筑师和理论 娴熟精湛的技艺将其赞助意图视觉化，可以说当时 家，他在竭尽所能地提高绘画、雕塑、建筑的地位， 的艺术家往往担任一个“图解者”的工作。同时，绘 “他要为那些艺术家以及过去和自己所处时代的视 画、雕塑、建筑还没有成为独立的艺术门类，艺术家 觉艺术品树碑立传，竭力提高他们和他本人的社会 也没有明确的分工，在美术中不太可能形成某种风 地位。他过于强调的是艺术家，而不是艺术作品的 格的自我审视和追随，即艺术风格的自发探求意识 赞助人，旨在扭转现存的社会等级观念，即艺术作品 尚未觉醒，而引领文艺复兴时代和地区风格的也并 ［$］（/$$ ） 的赞助人而非艺术家本人被视为其创作者。” 非某一个艺术家，更多地来自于艺术门类外部的推 即使如此，在这部巨著中他也不忘奉承他的赞助 动———艺术赞助。这一方面是来自于文艺复兴时期 人———美第奇家族。而且，他也感慨“天赋只有在 人们对于这些“制作者”的认识及他们对赞助人的 那些炽爱艺术且得到君主们慷慨赞助的人身上才能 依附关系，另一方面不同的赞助动机和委托订货合 ［! ］（/*-. ） 同也极大地束缚了艺术家的工作。 创造奇迹”。 文艺复兴时期人的主体意识的普遍觉醒，使得 一、与赞助人的依附关系对艺术家的制约 艺术家迫切地要求由手工匠人上升到自由职业者。 今天我们称之为伟大“艺术家”的那些人，在文 但事实上，真正能作为“自由职业者”的却寥寥无 艺复兴时期不过被看作一些手工艺人和其中的佼佼 几，达·芬奇、米开朗基罗是仅有的几个兼跨知识分 者。欧金尼奥·加林在《文艺复兴时期的人》中将 子和手工艺人两个领域的人。虽然吉贝尔蒂提出要 这些“制作者”称之为“艺术工匠”，指的是“那些按 !% 照旧的模式