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八声甘州 —柳永 12英语翻译 薛新如 20122360039 词人简介 文体常识 词曲详析 柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第七，世称柳七，或柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。 文体常识 宋词有豪放派和婉约派。豪放派气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，如苏轼和辛弃疾。婉约派语言清丽含蓄，感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，如柳永、李清照。（例证） 词按字数分为小令、中调、长调。小令在58字以内，中调在59-90字，长调在91字以上。 词调中少数小令不分段称为“单调”；大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。学术语为“片”或“阕”。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词分片，仍属一首。 词是韵文文体之一，它萌芽于隋唐，兴于晚唐五代，极盛于宋。 词本来是为配乐歌唱而写的诗，所以又被称为曲词、曲子词、乐府、歌曲、乐章、琴趣等；后逐渐与音乐分离，成为诗的别体，所以又被称作诗余；因其句式长短不齐，故也称长短句。 由于词是配乐歌唱的，所以每首词都有或至少曾经有过一个乐谱，属于某种词调。每种词调有一个名称(如《西江月》《清平乐》等)，这个名称就叫词牌。按照词调作词称为“倚声”或“填词”。常见的词牌名有：鹧鸪天、踏莎行、相见欢、满江红、西江月、卜算子、南歌子、水龙吟、水调歌头、扬州慢、声声慢、浣溪沙、苏幕遮、菩萨蛮、念奴娇、虞美人、浪淘沙、如梦令、八声甘州、雨霖铃、永遇乐、沁园春…… 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏干处，正恁凝愁。 这首词想表达什么情感？ 找出贯串全词的句子？ 【创作背景】 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能，适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。被苏轼称赞其佳句为“不减唐人高处”。 上片：——状写登高所见之景（层层铺叙） 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 开头这两句，以“对”字领起，总写暮秋傍晚雨景。 “对”字，写出了登临纵目、望尽天涯的境界。 “潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。 “洗”字，描摹出秋天雨后天空清明的状态 。 这些无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉气氛。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 接三句以“渐”字领起，具体写雨后暮景。 写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。（以上写仰望，往下转写俯视。） 李白的《忆秦娥》中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阕”，苏轼曾经把二者进行比较，认为柳词这句不减唐人高处。尤其在把“西风”变“霜风“更有明显的凄冷，萧瑟 ，寂寥之感。情景交融，惨淡悲凉之情皆寓其中。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 “是处……”跌到眼前物华哀落的近景。（远景到近景） 仍是一片凋落之景，这时作者由苍莽悲壮转入细致沉思。叹息美好的景物随时间流逝终将消失。在感叹时光的消逝中，蕴含着对宇宙万物变与不变的哲理认识，同时更是对作者自己人生繁华已逝的不尽感叹。 惟有长江水，无语东流。 “惟有长江水，无语东流。”宕开一笔，推出所见长远江景。 以流水东逝比喻时间的流逝，寄托了词人年华虚度，功名无成之痛。此外还用流水的“无语”——无情。不管落花的飘零，也不解游子的愁思，反衬词人的深沉痛苦。也暗示江水东流，山高路远，引发出邈远的思乡念人之情。 具体分析上片描写秋景所用的铺叙手法，理出抒情层次。词的上片，以层层铺叙的手法，描绘登高所见之景。 词以一“对”字领起，先