二十年代中国戏剧.pptVIP

1918——1929中国现代戏剧的发展 百花争艳、良莠杂陈 一、戏剧思潮与戏剧运动 1919年“五四”运动 “五四”新文化运动的推动下，中国戏剧进入崭新的历史阶段 “五四”新文化运动的核心：自由、民主（当时的文化观念呈现两大特点） 1915年9月《新青年》对现代戏剧发展的促进作用（易普生热） 一、戏剧思潮与戏剧运动 “爱美的”戏剧运动（王仲贤、陈大悲） 1921“民众戏剧社” 1921年“上海戏剧协社”（1924年《少奶奶的扇子》） 工农业余演剧运动 一、戏剧思潮与戏剧运动 1921年9月 蒲伯英“提倡职业戏剧”的主张 1922.11人艺剧专（蒲伯英、陈大悲） 1925.5北京艺专（余上沅、赵太侔、闻一多）戏剧艺术进入我国高等教育（国剧运动） 一、戏剧思潮与戏剧运动 1927年 田汉 南国社，为现代戏剧打开新局面，发起影响深远的校园戏剧运动。 主张“在野”的戏剧艺术运动 田汉左转问题 二、二十年代中国戏剧文学创作 中国戏剧史上，这一时期才真正获得文学价值，真正出现了剧作家。 爱情自由、妇女解放“出走”戏盛行 社会弊病题材，反应的都是致命的社会问题 下层人民苦难（三十年代“无产阶级戏剧”的先驱） 反帝爱国主题 二、二十年代中国戏剧文学创作 话剧的各种体裁和样式都有不同程度的发展，西方现代主义种种戏剧新观念都有所体现（新浪漫主义，田汉、郭沫若） 创作思想的开放和艺术实践的自由，促进了艺术家创作个性和艺术风格的形成。 明显的弱点：“欧化”倾向强、忽视戏剧演出特点、视野不够开阔，选题由局限性、剧本大多较幼稚粗陋。 欧阳予倩 二十年代 《泼妇》、《回家以后》 《潘金莲》 三十年代《 车夫之家》、《小英姑娘》、《同住的三家人》 《忠王李秀成》(1941) 白薇 1926年4月，陈西滢在《现代评论》上曾介绍过两位女作家，一位是当时“几乎谁都知道的冰心女士”，另一位是当时“几乎谁都不知道的白薇女作家”。两年后，鲁迅也曾赞誉她是“我们的女作家”、“才女”乃至“文坛上的第一流人物”。毛泽东同志在重庆谈判期间，在周公馆招待妇女界代表，散会时，他握住白薇的手，亲切地说：“我常记起你，你和丁玲是我们湖南的女作家……”。 　白薇的作品主要有：剧本《苏斐》、《琳丽》、《姨娘》，代表作多幕诗剧《打出幽灵塔》，在鲁迅主编的《奔流》上分三期连载。 《打出幽灵塔》 ——与《雷雨》比较 一、父权制——幽灵塔（两性冲突） 二、女性的自我解放道路 三、鲜明的性别政治要求 熊佛西(1900-1965)戏剧教育家，剧作家。1924年赴美国哈佛大学研究戏剧、文学、获硕士学位。 他一生创作了27部多幕剧和16部独幕剧，有7种戏剧集出版，撰写了《写剧原理》、《戏剧大众化的实验》等理论专著三种.对戏剧教育，他一贯主张“教育民主”，“学术自由”，坚持“戏剧教学不能拘束于课堂，必须通过舞台实践”。他提倡聘用教师必须是“有真才实学，而不问其来自何处，有何思想倾向”。 新浪漫主义（19世纪末20世纪初） 田汉 田汉 话剧代表作 《获虎之夜》《名优之死》（1929）、《咖啡店一夜》（1922）、《回春之曲》(1935)、《丽人行》（1947）、《关汉卿》(1959 )、《文成公主》及改编戏曲剧本《武则天》、《江汉渔歌》、《白蛇传》、《金鳞记》、《西厢记》、《谢瑶环》等。《关汉卿》代表田汉话剧创作的最高成就。? 独幕剧——《获虎之夜》 人 物：魏福生，富裕的猎户。  魏黄氏，魏福生妻。  莲姑，魏福生独生女。  祖母，莲姑的祖母。  李东阳，邻人，甲长。  何维贵，李的亲戚，农夫。  黄大傻，莲姑表兄。  屠大、周三、李二，魏家所雇的长工 时 间：辛亥革命后某年的一个冬夜 地 点：长沙东乡仙姑岭边一山村 《获虎之夜》 《获虎之夜》写的是一个流浪青年和富农女儿恋爱的故事。富裕猎户魏福生的女儿莲姑和寄居在自己家中的表兄黄大傻自幼相爱。然而，由于黄大傻的父母早亡，家境败落，莲姑的父亲魏福生嫌贫爱富，不同意女儿与黄大傻相恋，并将女儿许配给地主陈家。黄大傻知道莲姑要出嫁的消息，非常伤心。因为思念莲姑，白天见不到，黄大傻晚上就到魏家附近山上遥望莲姑房间的灯光，聊以自慰，不想误中打虎的抬枪，受了重伤。黄大傻被抬到魏家后，莲姑悲痛万分，要求当夜看护大傻一夜；但父亲坚决不同意，并称莲姑已是陈家的人。莲姑与父亲矛盾激化，大傻见自己与莲姑的婚姻无望，于是以猎刀自刺而死。《获虎之夜》通过莲姑与黄大傻的爱情悲剧，谴责了以等级、财富、地位等来决定婚姻的封建意识，控诉了摧残迫害男女青年真挚爱情的封建制度，歌颂了勇于向封建思想挑战的青年。 可分为四个部分 （一）魏福生与魏黄氏老夫妻谈论莲姑的婚事，要再打一只老虎为莲