学生应知社科知识·中国戏曲（二） 周丽琼.pdfVIP

目 录 二十世纪的中国戏曲 1 政治改良引起的戏曲改良 1 昆弋旧腔的衰落和京剧的走向成熟 8 戏曲研究的开山者 王国维 9 中西文化冲突引发的旧剧争鸣 10 纸上谈兵的国剧运动 14 京剧流派的繁荣 17 京剧迈出国门 19 渐起的戏曲研究 22 烽烟中的发展 23 国统区和根据地的戏曲演出 24 戏曲教育的兴起 31 新剧种的崛起 31 和平年代的曲折革新 34 三并举剧目政策的形成 39 左倾错误的泛滥与样板戏 43 新时期戏曲的复兴与繁荣 50 戏曲的危机与振兴 58 1 中国戏曲 二十世纪的中国戏曲 政治改良引起的戏曲改良 20 世纪的中国戏曲是在变革的呼声中前进的。由于 自从19 世纪末民族危机的出现，戏曲一方面被视为社会 变革的阻障，一方面又被当作为社会变革的启蒙工具。 这是戏曲艺术在整个 20 世纪所扮演的双重角色。作为前 者，戏曲因在内容上对封建观念的维护及其在形式上的 种种顽固手段而被激进的文人所围攻；作为后者，由 于戏曲在中国民众中的广泛影响，又为主张社会变革的 文人所器重。但由于戏曲发展到清末重技艺、轻内容的 特点，要让它担任社会启蒙的重要角色，就必须对它进 行改造。然而，无论是因其保守所引起的围攻，还是因 其可被当作启蒙工具所导致的无限拔高，都是来自外在 于戏曲的力量。由于戏曲艺术的特殊性，它自身的发展 规律也左右着它的发展方向。这是因为，一方面，戏曲 本身要充分发挥其技艺的优长才能立足社会，戏曲一线 的从业者首先要顾及技艺的完美，他们的职业特点限制 他们必须时时刻刻苦练技艺，加上艺人的文化水平有限， 因此，他们没有时间也没有条件在内容上下多少功夫； 另一方面，戏曲从业者一般都身居社会下层，地位的卑 微使其自身不会率先产生变革意识。戏曲是在商业与艺 术之间徘徊的艺术。剧场经营者和戏班老板首先要保证 商业赢利。为了赢利目的，他们除了在技艺上竭尽全力 2 中国戏曲 外，别无他法。这样，戏曲艺术在20 世纪的关怀者就分 为两大阵营：一是文人以及由文人而走向社会变革的政 治家，二是远离社会意识、身居下层的一线从业者。前 者是促进戏曲变革的主动者，后者是被前者影响的受动 者、 关怀戏曲艺术的文人和政治家大致可分为两大派： 一是受西方文化影响较深、主张全盘西化、废止旧剧、 引进西方戏剧的激进派；二是受传统文化影响较深、主 张在旧剧基础上进行改良的温和派 19 世纪末以来，面对西方列强在政治和军事上的一 连串打击，腐败无能而又盲目自大的清政府节节败退。 在民族危亡的关键时刻，向以天下兴亡为己任的中国文 人开始寻求变法图新的道路。19 世纪末的戊戌变法就是 文人寻求社会变革的开端。但由于保守势力的强大，这 次变法遭到惨败。这种来自中国自身的阻力所造成的变 法失败，引起了中国文人对中国传统文化痛心疾首的思 考。一部分接受西方教育和文化影响的激进文人首先借 助西方文化向中国传统文化发难，企图用西方思想来对 中国传统文化做一次彻底清算。他们与清末洋务派依靠 引进西方的坚船利炮增强国力、反抗外侮的思路有异曲 同工之处，所不同的是，后者仅仅仰赖工具挽救中华民