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二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 平安时代 前期：进入体现本民族特色的”和风化“的漫漫探索阶段。 直到10世纪以后，莳绘的发展，逐渐形成并确立了纯日本风格的形式。 莳绘：是由“末金镂”发展而来。这种技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉洒在漆器纹饰之上，然后在其上再施大漆，最后磨显出自然而奇特的纹饰效果。 “片轮车莳绘螺钿漆奁”是这种风格漆器的代表。 片轮车：是日本所特有的一种传统纹样，湍急的流水中车轮半隐半现，场面富有诗情画意。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 莳绘——将金粉以蒙上沙网的竹管抖落于漆器纹样上，形 成自然效果。 研出莳绘——纹样上撒金粉后再涂漆干后进行研磨处理。 平脱——金属片贴嵌，然后研磨或剥取，也称“平纹”。 螺钿——贝壳切成纹样形，嵌贴于漆面或器壁上。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 平安时代后期：11世纪--12世纪，是日本样式的完成时期，反映了宫廷贵族们的审美情趣。与过去唐风的华丽繁缛相反，转向了淡雅而优美的表现。莳绘成为当时非常兴盛的手法。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 凤凰纹螺钿漆柜 平安时代 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 镰仓时代 充满现实精神的社会浪潮对漆工艺的影响很大。 造型与装饰：锐利而有力、饱满而富于量感。纹样：柔美而浪漫的情绪骤然消失。此时漆工艺的特征：巧致精美的装饰和坚实有力的造型。 莳绘技法有了新的进展： 平莳绘——纹样上撒金粉后不做其他加工处理的装饰效果。高莳绘——纹样上撒金粉并将纹样高堆起然后在其上进行平莳绘。到此时，莳绘的基本技法已经形成。 秋季花草为基本主题，充满华丽、活泼之感的秋草莳绘歌书衣柜等就是此种技法的代表作。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 浮线绫螺钿莳绘手箱 镰仓时代 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 浮线绫螺钿莳绘手箱盖内装饰 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 桃山时代 漆器发展呈现出豪放而绚烂、雄大而蓬勃的态势。 特点：纹饰风格因受到当时室内装饰中的障壁画的 影响越来越倾向于自然与写实、追求一种近似于和歌意境的抒情与婉约。 此时的漆工艺表现出不同于以往任何时期的风格特征，技法中摄取了中国、朝鲜的技法，并且受西洋文化影响。 这一时期主要流行镇上高莳绘。其中竹柏纹莳绘手箱、春日山莳绘砚盒、花草纹莳绘漆艺阅览架、芦穗莳绘鞍镫等就是这一时期莳绘装饰漆器的杰出代表。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 江户时代 日本的漆工艺发展到巅峰阶段。在这一阶段漆器称为日本最重要的出口产品。 另外，中国漆艺过早退出百姓生活，成为宫廷贵族的玩赏之物。江户时代的漆艺始终保持贵族化与贫民化两条并行不悖的发展道路。 此时期最具影响力的莳绘传世之作有：本阿弥光悦设计的舟桥莳绘砚盒、群鹿莳绘笛筒、樵夫莳绘砚盒以及尾形光琳创作的八桥莳绘砚盒、住之江莳绘砚盒、虫笼莳绘果子器等。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 此时期最具影响力的漆艺家是本阿弥光悦和尾形光琳。 光悦莳绘莳绘---是本阿弥光悦的独创风格。是将和歌书法引入漆器装饰之中，显示出浓郁的书卷气。 尾形光琳在探索新奇的构思、丰富漆绘色彩、增加装饰情趣方面取得了突出的成就。以燕子花为装饰题材的”舟桥莳绘砚箱“是尾形光琳漆艺创作与设计代表作。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 2、漆工艺与家具工艺设计 八桥莳绘螺钿砚箱 江户时代 18世纪 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 八桥莳绘螺钿砚箱盖内装饰 尾形光琳作 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 3、染织工艺与服装工艺设计 日本染织工艺历史悠久、风格独特、工艺精湛。 在不同的历史时期，染织工艺都形成了鲜明的风格特征，不论是材质肌理，还是色彩构成，都表现了日本特有的情调和审美意识。 日本早期的染织工艺的发展受到了中国和朝鲜的很大影响，由于纺织品不宜保存，早期的染织工艺很难见到。 今天我们所见到的最早实物是正仓院和法隆寺搜藏的一些残片。制作时间大概在飞鸟时代和奈良时代。 从这些实物中可以看出，当时日本的染织设计显示出浓重的“唐风”。 二、古代日本的手工艺设计 第二章 古代东方的手工艺设计 飞鸟时代：朴素的直线要素明显增强。 奈良时代