重庆师范大学文学文本赏析第一章第五节.pptVIP

第五节 对称与对比 一、对称（形式方面） 诗歌语言形式上的一个重要特点，指诗歌在句、段之间按一定规律在语音、句式、句法等层面的对称性的的组合，形成诗歌和谐规整节奏的律动。大体说来，诗的对称更多地表现在意义的排偶和声音的对仗上。 第五节 对称与对比 由于汉语大体单词单字单音的特点，汉语更便于对称的展开，因此通过对偶和对仗形成对称成为汉语诗的重要特色。如强调对偶及平仄对仗的律诗，就将诗句的对称美发挥到极致。还有春联。 体现了汉民族的文化认同和审美理想：和谐，静态。 农耕文明的产物。 第五节 对称与对比 （一）对偶：汉字文化的艺术奇葩 对偶，是把结构相同，字数相对的两组语句，联成一对使用的辞格，俗称对子，诗歌中称“对仗”。西方语言中，也有类似于汉语对偶的语言形式，但却只形成了句子的语气、节奏重音(“顿”)的大体平衡。 第五节 对称与对比 请看雪莱的一首诗： Music, when soft voices die, Vibrate in the memory; Odours, when sweet violet sicken, Live within the sense they quicken. 第五节 对称与对比 再看罗伯特·勃朗宁的一首诗： While I am I, and you are you so long as the world contains us both, Me the loving and you the loath While the one eludes, must the other pursue. 这两首诗是英语诗中意义对称、极为工整的诗作，但就文字形体而言，缺乏汉语诗歌的规整美。请看杜甫的《登岳阳楼》： 第五节 对称与对比 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日月浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 英语诗歌与汉语诗歌所展示的不同风貌，正是文字的不同形体特征赋予的。由于汉字形体的整一性，不仅可以带来文意的对称或对比，还可以带来汉语诗歌句式的规整，汉语诗歌中的四言诗、五言诗和七言诗，正是汉字文化之特产。所以，中国古代文论特别注重文学作品的对称美。 第五节 对称与对比 汉语中的对偶因为充分发挥了汉语汉字的音、形、义多方面的审美特征，可以做到音节均衡、字字相对，小到词语内部构造，大到成段连篇，不论是词性对整，还是词义相应，抑或是平仄交替，其工严的程度是其它任何语言都难以企及的。根据格律要求的不同，对偶可分为宽对和严对。 第五节 对称与对比 宽对只求上下两句结构基本相同，字数相等，不避同字，不拘声律，常见于古体诗和散文之中。如： 木受绳则直，金就砺则利。 (《荀子·劝学》。) 胡马依北风，越鸟巢南枝。(《古诗十九首》)。 第五节 对称与对比 严对又称工对，它要求实词对实词，虚词对虚词，用字不能重复，上下句结构完全相同，节奏点上平仄相对。严对多用于近体诗，如杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 根据上下句意义关系的不同，对偶又可分为正对、反对和串对三种。 第五节 对称与对比 正对是上下两句的意思相同或相近。例如： 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》。) 生当作人杰，死亦为鬼雄。(李清照《夏日绝句》。) 反对是上下两句的意思相反相对，相互映衬。例如： 白发无情侵老境，青灯有味似儿时。(陆游《秋夜读书》。) 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》。) 第五节 对称与对比 串对是上下两句的意思相关相连、相互贯通，又叫“流水对”。例如： 欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣《登鹳雀楼》。) 野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》。) 由于对偶充分表现出了汉语语言文字的美，全面顾及了汉语汉字的形、音、义和语法结构等各个方面，深受人们喜爱。今天，对偶辞格除了在诗歌、散文、小说、戏曲等文学作品经常使用外，它本身也逐渐形成了一种独立的艺术形式——对联。 第五节 对称与对比 （二）中国古代的格律诗 王湾：次北固山下 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 第五节 对称与对比 （三）中国现代白话诗 吴奔星：别 你走了， 没有留下地址， 只留下一串笑容 在夕阳里； 你走了， 没有和谁说起，