豫剧评剧.pptVIP

豫剧历史上有名的演员，据邹少和先生回忆：“宣统间，小旦李剑云者，阳武人，天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新腔。自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才”。比较著名的须生有张小乾、张同庆、澎海豹、许树云。名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王金玉（筱火鞭）。红脸王唐玉成，武曹彦章等。 豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《歧路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。据传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。后在开封一带的，形成祥符调；传至商丘一带的，形成豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，被称为沙河调。 1927年后，出现了女演员王润枝、马双枝、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。 豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅，节奏鲜明，文辞通俗易懂。 它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。 伴奏乐器——二弦 板鼓 豫剧的行当和班社，俗话说：“四生四旦四花脸，八个场面（即一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八口）俩箱倌”。四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。 正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做“外八角戏”。 正旦（又名青衣）：青衣在旦行里占着最主要的位置，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物，年龄都在青年或中年，多穿青褶子服装，色彩都比较素雅。如《铡美案》里的秦香莲。 武旦（又称帅旦）：武旦是表演一些精通武艺的女性角色，一般分为刀马旦和短打武旦。刀马旦如《樊梨花征西》里的樊梨花，《穆桂英挂帅》里的穆桂英。短打武旦在豫剧里较少。 花旦：花旦的情况跟青衣正相反，多是穿短衣裳、短褂子、短裤子、短袄子、短裙子，即便是穿长衣裳也是绣着色彩鲜艳的花样，一般多为扮演青年女性。如《下陈州》里的西宫娘娘。 老旦：老旦是扮演老年妇女的角色，如《穆桂英挂帅》里的佘太君。 红脸（须生）：豫剧四生行当中的头牌，相当于京剧里的老生，脸上勾着红色脸谱，主要扮演中年以上的正面男性角色。如《打金枝》里的明皇；《反洋河》里的杨家三兄弟。 小生：小生就是比较年轻的男性角色。小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊，声音听起来比较年轻，柔和。如《王金豆借粮》中的王金豆。 ? 武生就是擅长武艺的角色。如《血溅乌纱》里的赖都头。 ? 边生，又叫二补红脸，是指次要的男性角色。如《包龙图坐监》里的高守正，《对花枪》里的罗艺。 黑头，主要表现刚正不阿的正面人物，以唱工为主。如《下陈州》里的包拯，《司马毛告状》里的司马毛。 ?大花脸，勾花脸脸谱，但不重唱，多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。如《对花枪》的程咬金，还有《下陈州》里的王朝、马汉。 ?二花脸，勾水白脸，多表现奸臣，如《穆桂挂帅》里的王强；《反洋河》里的马太师。 三花脸，即丑角，多在鼻梁上用白粉涂一个粉块，多是扮演滑稽、搞笑的角色，也有阴险狡猾、贪鄙自私的角色。如《蝴蝶杯》里的卢世宽。 常香玉，豫剧表演艺术家，河南巩县人，1922年出生。出身艺人家庭的她，九岁随父张福仙搭班学戏，拜翟燕身、周海水为师并随义父姓改名为常香玉。初学小生、须生、武丑，后专演旦脚。幼功深厚。十岁登台，十三岁主演6部《西厢》，名满开封。原唱豫西调，后在演出中逐渐融合豫东、祥符各调，并吸收曲剧、坠子、山西梆子、河北梆子、京剧等一些唱腔，别创新腔。1938年后因病不能再演武戏而潜心钻研青衣、花旦表演和说白的改革。1941年赴陕甘演出。1948年在西安创办香玉剧社，致力于培养青年演员。1951年为支援抗美援朝，率剧社巡回西北、中南、华南各地演出，以演出收入捐献“香玉剧社号”战斗机一架，有“爱国艺人”之誉。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获荣誉奖，同年出国演出。2004年6月于河南郑州逝世，享年81岁。 王素君自1984年洗去铅粉，走下菊坛，掐指数来，已近20年了。但她在半个世纪之久的从艺生涯中，为观众塑造的潘必正