宁波历史博物馆.pptVIP

宁波历史博物馆 作者：王澍 作者简介 　王澍（wáng shù）1963年11月4日生于新疆，在西安生活。他于1985年毕业于南京工学院（今东南大学）建筑系，1988年获得东南大学建筑学硕士，2000年获同济大学建筑学博士，现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。王澍喜欢箫管，擅长书法和山水画，执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具人文气质的建筑家”美誉。代表作品有世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆和中国美术学院象山校园等。2012年，荣获建筑学最高奖项普利兹克奖，成为第一位获此殊荣的中国籍人士，也是继1983年贝聿铭之后，第二位获此殊荣的华人建筑师，世界第4年轻的普利茨克获奖者。 建筑背景分析 宁波历史悠久，为我国的历史文化名城和重要的商业城市。依水而居的宁波，以甬江为名而简称“甬”，由西向东的姚江和白南向北的奉化江，在三江口处注入甬江向东流入杭州湾。我国江南新石器时代最悠久丰富的文明河姆渡文化便发源于此。自唐宋以来，宁波就是我国对外交通、贸易和文化交流的著名港口城市，被称为“海上丝绸之路”的起点。 在宁波的发展历史上，水、船和码头，三者不可或缺的成为一个整体，成为宁波形成与发展的基础和原动力。水是基质，水的存在让船和码头的出现成为一种必然：码头始终是一个焦点，是同属于宁波和世界的窗口。如果说宁波整个城市是一种文化基质，宁波博物馆便是向人们展示其独特的历史文化的港口。 宁波博物馆处在区政府大楼以南，市民广场以西，与广场东侧的文化艺术中心遥相呼应。地段为南北约260 m、东西约”Om的长方形，北面地界沿道路呈弧形。 将博物馆划分为陈列区，服务区，库藏区，综合管理区4个功能分区，其中陈列区分为综合陈列、专题陈列和临时陈列三部分，各部分可分可合。综合陈列主要展示宁波的发展历史；专题陈列包括书画艺术，竹刻艺术，民俗风物，鄞州社会发展四部分。博物馆总面积控制在25 000m2(图5)。 由于以功能为基础的体量模型提供了方案成立的可能性，我们决定在方案中中汲取“港”的意向，寓意宁波博物馆将成为宁波文化走向世界的新的始发港。建筑分为5个主要体量，东南、西南、东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各部分连接起来，为了方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。 外部材质 我们将这里称为‘失忆之地’。在这片广阔的区域中，我只发现了一个村庄还完好无损，也许明年它也会被拆迁。这里没有传统了。我试图用自己的设计来帮助它们找回记忆。 宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围拆迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎片通过一种名为“瓦爿”的技术被集中在一起。这种建造方法最初是当地农民发明的，他们运用以上手段回收利用被台风摧毁的建筑废墟。“瓦爿”系统能够将几乎一切原材料变废为宝，完美适用于王澍所经历过的任何搭配不当的废旧建筑中。尽管他之前已在杭州中国美院校园建造项目中实践过这种技术手段，然而宁波历史博物馆工程却首次为他提供了在“瓦爿”的发源地应用这种技术的机会。 总平面图 宁波博物馆处在区政府大楼以南，市民广场以西，与广场东侧的文化艺术中心遥相呼应。地段为南北约260 m、东西约”Om的长方形，北面地界沿道路呈弧形。市民广场的规模超大，我们希望通过实地考察确立建筑和环境的尺度关系。 在面向市民广场的东向和濒临主干道的南向设置观众主入口，北向和西向设置管理入口和货物入口等后勤入口 造型设计 体量：由于各层展区的面积并不相同，我们便据此将陈列区体块的进行了竖直方向的布局，在满足面积需求的基础上丰富了建筑造型，增强了“港”的意向(图1 5)，同时，我们将陈列区域的主要楼梯问的墙面也进行了同样的处理，丰富了观众的空间体验(图16)。 材料：在立面设计上，受轮船外表的启发，我们选用了经过预氧化处理的铜板幕墙和作为建筑表皮的主要材料，同时，古翠色铜皮的金属质感也显示出一种深厚的历史积淀；此外，为了增强建筑的亲切感，我们联想起了船甲板，在中部的公共服务部分使用了木材，温暖的木色与冰冷金属质感形成了强烈的对比(图17)。 开窗：我们根据到博物馆内部采光量需求，采用了更为灵活的开窗方式，在包括立面及屋顶的整张表皮上，依据内部空间采光要求布置了不同疏密大小的圆窗，例如展览部分分布较疏，公共空间部分分布较密。其灵感一方面来自于水中富有动感、不断变化的气泡，另一方面也是对舷窗的隐喻 * “当我着手设计这座建 筑时，我想到了巍峨的 群山。我无法为这座城 市设计什么， 因为这 里还不存在城市。因此 我想做一些有生命的东 西。最后我决定设计一 座山” (1)交通流线的深入设计 将博物馆的报告厅等宣传教育 和休闲娱乐空间架设在库藏部 分形成的“基座”的上方，这样 一方面能形成一个比较有气势 的入口，一方面能在二者