景观设计的要素和方法研究.doc

景观设计的要素和方法研究 第一园林网：1.引言 景观设计是环境设计的组成部分，大到连绵几十公里的景致区计划，小到十几平方米的庭院设计，都属于景观设计的范围。本文的景观设计定位于城市景观设计的层次上，选择城市景观设计作为切入点，从中研讨剖析一般的设计要素和方式，是比拟合适的。近年来，我们生活的城市产生了很大的变更，大量的广场绿地、商业步行街、主题公园、街头小品呈现在我们的视觉以内，影响着我们的感观和行动方法。而新建的住宅小区都以景观精美的园林作为卖点，影响着人们的思维和购置心理。景观设计已经不知不觉中走到了我们的周围，走近了我们的身边，并对我们发挥着潜移默化的作用。你可以不到美术馆去观赏艺术品，但你不得不在城市环境中行走，不得不在居住小区的环境中运动，它的景观视觉美感、造型形态、颜色、材质、以及在阳光下灯光下浮现出来的后果，时时会刺激你的眼光，影响你的行动和心理的变更。一个有良好景观的城市环境、居住环境，为人们供给了物资功效和精力功效双重价值。“诗意的栖居”始终是人们心坎的憧憬，而景观设计正式通过进步生活品德，晋升生活品位，以人为主体，以空间环境为客体，构架着现实通向幻想的桥梁。 2.景观的概念 景观（landscape）,何为景观，无论是在西方还是在东方，都是一个漂亮而难以说清的概念。哪怕是同一气象，不同的人都有不同的懂得。景观是人类的栖息地，景观是人类的工艺品，景观是须要科学剖析方式能被懂得的物资体系，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反应社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。我们可以从景观与人的物我关系与景观的艺术性、科学性、场合性及符号性入手，来认识景观。 2.1景观的视觉美的含义：外在人眼中的气象 景观作为城市气象景观的设计与发明，实际上也就是发明城市、造建筑的城市。景观作为视觉审美对象的含义，阅历了一些奥妙的变更。第一个变更起源于文艺复兴时代对乡村土地的贪欲，即景观作为城市的延长；其二则起源于工业革命中后期对城市的胆怯和憎恶，即景观作为对工业城市的抗衡。 景观作为城市的延长和从属人们最早注意到的景观是城市本身，“景观的视野随后从城市扩大到了乡村，是乡村也成为景观”。文艺复兴之前的欧洲封建领主制度将人约束在君权之下，人被约束在土地之中，大自然充斥神秘和可怕，且又为人类生活之母，对土地的眷恋和依附，使得人如母亲襁褓之中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来，土地的价值从生活和生存所必需的应用价值，改变成为可以交流的商品和资源，人与土地第一次分别而成为城里人。新兴的城市贵族通过壮大的资本勾勒其幻想的城市，同时不断的向乡村扩大，将其作为城市的从属。1420年前后发现的透视原理，使幻想城市的模式成为一个完整几何、数学的围有围墙的图案。在几何中心是一个大的开放空间，被行政建筑所包抄：国王的宫殿，法院的大楼，主教堂，监狱，财务大楼和军事中心。这样的幻想城市是为行政办公及法律公平而设立的，是为了城市生活而设计的，是纯洁幻想化的。幻想城市模式与文艺复兴时代的绘画一样，遵守了严厉的比例关系和美学原则。而景观作为城市的延长，也被同样的审美尺度来设计和建造，因此有了凡尔塞为代表的巴洛克造园。 景观作为城市的回避景观作为视觉美的含义的第二个改变，源于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的结果，但是至少从19世纪下半叶开端，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明和文雅的形象被彻底损坏。相反成为了丑恶和可怕的场合，而自然原野和田园成为了回避的场合。因此。作为审美对象的景观也从观赏和夸奖城市，转向爱恋和维护田园。因此才有以olmsted为代表的景观设计师的呈现和景观设计学的出生。一般来说，这个出生的时光被确以为是1863年5月；因此才有以提倡田园风光为主调的美国城市公园活动，和以维护自然原始美景为主导的美国国度公园系统；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区活动。 2.2景观的栖息地含义：内在人的生活体验 景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印每一景观都是人类居住的家，或者说是潜在的家。中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高尺度。所谓的“山水有可行者，有可望者，有可居者，有可游者……但可行可望不如可居可游之为得”（郭熙、郭思《林泉高致》）。无论是作画还是赏画，本质上都是一种卜居的进程。也就是场合概念（place）的深层含义。这便又回到哲学家海得歌尔的栖居概念。栖居的进程实际上与自然的力气与进程相互作用，以便取得协调的进程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改革和发明的成果。同时，栖居的进程也是树立在人与人协调相处的进程。因此，作为栖息地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。 景观是内在人的生活体验景观作为人在其中生活的处所，把具体的人