古希腊三大悲剧诗人异同.docVIP

. 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 古希腊悲剧的创始人 他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段 他的创作标志着“英雄悲剧”的终结。 评价 被称为教育民众的教师, 有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉 “戏剧艺术的荷马”。 “舞台上的哲学家”，，“心理戏剧鼻祖” 时代背景 是由氏族贵族奴隶主专政向奴隶主民主制过渡时期的诗人 生活在雅典民主制国家的全盛时期，是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映 大部分是在内战期间写成，反映了雅典奴隶制民主制危机时期 生平概况 （约公元前525——前456）·贵族出身 ·亲自参加马拉松战役和 与波斯的海上战役 · 13次获得比赛胜利 ·持民主思想，相信神、命运、因果， 但亦尊重个人的责任与道德感。 （公元前496——前406），出身富裕， 曾担任将军和政府 十大委员之一，24次获得戏剧比赛桂冠 · ·他保持温和的民主思想， 虽相信命运，但尊重人的个性和自由意志，塑造了一批敢于反抗命运的自由英雄形象 约公元前480——前406），贵族出身末期，对民主制度的弊端有所察觉，关注现实问题，批判不公。接受了智者学派哲学思想的影响，最富于民主精神， 代表作品 代表作《普罗米修斯》原是三联剧，包括《被缚了的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》 》 《俄狄浦斯王》 《美狄亚》 主要作品 作品有7部传世，包括 《波斯人》、 《七将攻忒拜》、 《祈援人》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲： 《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》 《普罗米修斯》三部曲： 《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》 、《带火的普罗米修斯》（后两本亡佚） 《埃阿斯》、《安提戈涅》 《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》 《厄勒克拉特》、《菲洛克忒忒斯》 《俄狄浦斯在克罗诺斯》。 传世作品18部： 《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、 《希波吕托斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》等。 关注女性命运，12部以女性为主人公 创作概况 共写了70部悲剧（一说90部），生前得过13次奖，死后还得过4次，公认的代表著作是《被缚的普罗米修斯》和《阿伽门农》。无 他一生共获得24次奖，是希腊悲剧家中得奖最多的一位。据说共有剧作120余部，但仅有7部完整的悲剧流传至今，其中以《安提戈涅》和《俄狄浦斯五》最为杰出，后者被亚里士多德称为“十全十美的悲剧”。 一生共写过92部剧本，只得过5次奖，现存17部悲剧和1部“羊人剧”（即“笑剧”），代表作有《美狄亚》、《特洛亚妇女》等 对悲剧的巨大贡献 4点增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主要成分。 创造舞台背景，使演员面具初步定型化 1、打破了三部曲的格式，创造了世界上最早的结构完整，独立的悲剧，其悲剧结构复杂、严密，布局紧凑、完美，矛盾推进迅速、绵密。 2、在悲剧中增加了第三个演员，加强了戏剧动作和对话，使矛盾冲突在戏剧中占着最重要的地位。 3、他使歌队成为戏剧整体中的有机组成部分，并开始采用彩色布景。首先采用第三个演员，加强了戏剧对话和动作； 戏剧形式上突破了“三联剧”模式； 首创“回顾式”结构，使情节更紧凑，冲突更激烈。 采用写实手法，使悲剧现实主义化，反映陷于危机中的雅典社会（英雄悲剧的终结者）。 2、擅长刻画人物心理，特别是女性心理。 （亚里士多德：不愧为最能产生悲剧效果的诗人。） 3、塑造大量女性形象。 悲剧的艺术特色 演员人数 1+1 2+1 不限 形式 独创“三联剧” 独幕剧 单独的戏剧 歌队的作用 歌队与剧中人关系密切 仍是戏剧的有机组成部分，但重要性大大减弱。 依旧减弱 类型 英雄悲剧。 命运悲剧 社会问题剧 原则 英雄主义原则，宣扬无所畏惧的英雄气概。 理想主义者，按“人应有的样子来写”的原则来写 现实主义者，按“人本来的样子“来写， 人物形象 神化的英雄，充满战斗精神，人物形象单纯、高大，理想化的性格。 高贵的人物形象。 理想化的人，人物是按照“人应当是怎样”的原则写成的理想英雄。他的人物形象是人道的，一点也不高贵‘ 现实中的人。按照“人本来是怎样”的原则塑造出来的写实人物。他的主角是英雄故事里的小人物。 题材 神话题材，取材于英雄传说，歌颂的是神的力量 从神话中汲取的不仅是故事情节与人物，他力图保持人物性格以及故事真实性的同时也倾注自己的理念。 将视线从神身上转移到了人。他笔下的主角大多是小人物，悲剧接近于日常生活，给奴隶和妇女在悲剧中说话的机会。他偏向女性题材。 主题特征 表现英雄主义和爱国主义精神，进而表现反专制、反侵略、反压迫的民主意识。 表现对人自身的思考：人的厄运往往是咎由自取。 作品的发展趋势 悲剧的主角是神，人只是卑微无助，接受援助的对象。歌颂神的伟大，故他的悲剧是神的