《卷珠帘》――被误读的“中国风”.docVIP

《卷珠帘》――被误读的“中国风” 　　马年之春，以遴选优秀华语原创音乐作品为标榜的《中国好歌曲》落下帷幕，歌曲《卷珠帘》荣膺首季桂冠。而这首甫一现身即引发了抄袭与否争议的歌曲，同《中国好歌曲》这档与《中国好声音》拥有诸多相似制作手法的电视节目一样，引发了外界对于其所宣称的原创含金量的质疑。 　　《卷珠帘》在第一期节目中首唱时，即备受导师刘欢的赞誉，认为作品是“中国风 ”的体现。但节目播出后，一些歌迷认为此曲属于抄袭。质疑者认为，《卷珠帘》在旋律上抄袭了日本创作型女歌手吉田亚纪子的作品《覆盖》（クルマレテ），而演唱方法上则模仿了中孝介。质疑声音出现后，霍尊及导师刘欢等也及时做出了回应。霍尊本人否认曾听过吉田亚纪子的这首歌曲，而刘欢也出面澄清，认为《卷珠帘》的歌曲旋律并非抄袭，并力挺此歌一直到冠军时刻。 　　由于《卷珠帘》一歌在《中国好歌曲》亮相后登上了马年春晚的舞台，其传播范围不可谓不广。对于原创性的判断，不仅涉及到歌迷对此歌的认知，也会影响观众对《中国好歌曲》这档节目的专业性和权威性的评判。所以，笔者必须就有关此曲的原创性问题提出自己的见解和判断。 　　首先，对于演唱方法上是否模仿了日本歌手中孝介的 “岛国唱腔”，这个问题可以不予讨论。因为演唱风格的模仿，并非是一个应该被指责的方面。许多著名歌手都曾有过模仿他人唱风的阶段。比如，那英曾模仿过苏芮，而王菲的风格是对 “小红莓乐团”（The Cranberries）女主唱多乐丝（Dolores）的仿效。这种唱腔上的模仿，属于歌者个人的喜好偏向。我们只能说，模仿是缺少艺术个性和个人风格的表现，而不应视之为艺术表现力和品行的缺陷。一些歌手在经过摸索后，会找到适合自己特点的成熟演唱方法，形成自我声乐特色。对于其在此之前的模仿和探索，我们应给予适当的鼓励和宽容。 　　但就音乐创作而言，是否如一些爱乐网友所认为的，《卷珠帘》是对吉田亚纪子歌曲的抄袭呢？笔者经考查对照后认为，《卷珠帘》第一版的原始旋律中，部分确与吉田亚纪子的作品有极近雷同之处，这一点不容否认。相似之处为：《卷珠帘》主歌部分的第三、四句（主要为第 5―6小节）与《覆盖》（クルマレテ）一歌的第三、四句（第 5―6小节）旋律十分相近，除了第 5小节的第 2拍和第 6小节的第 1拍近乎于即兴装饰音的变化外，几乎可以说是完全雷同。而在《中国好歌曲》第二阶段刘欢组主打之争时，或许是为了尽可能回避两个小节的雷同及抄袭的争议，《卷珠帘》一歌在第 5小节的 2、3拍和第 6小节的 1、2拍中，对旋律进行了幅度更大的类似装饰音性质的旋绕，甚至为了刻意强调差异，多次使用了吉田亚纪子歌曲旋律线中所没有的升四度音来装饰。但这局部拍子的华丽精装，并不能改变与吉田歌曲在两个小节整体上极其相似的事实。其实，这种对旋律的装饰改写，恰好证明了《卷珠帘》与吉田歌曲的旋律雷同长度对当事者的影响之大，已经到了必须要调整以尽可能回避抄袭争议的地步。不过，需要澄清的是，除了两个小节的雷同之外，这两首歌曲其他部分的旋律差异明显。事实上，中国的《著作权法》对达到何种数量的雷同可以定义为抄袭并无明确规定，而音乐界的行规标准为： 8个小节以上的连续相同才视为抄袭[1]。所以，总体来说，尚无法称《卷珠帘》为抄袭，只能说是局部雷同。 　　尽管不能说《卷珠帘》一歌抄袭自吉田亚纪子，那么它是否真如刘欢初听此曲时所盛赞的是一首优秀的“中国风”作品呢？实际上，《卷珠帘》一歌并非是什么中国风，甚至也不是 “岛国风 ”，而是一首明显模仿自欧美的作品。除了吉田亚纪子的《覆盖》之外，《卷珠帘》的旋律还与另外一首歌曲相似，这首歌就是西蒙与加丰克尔的民谣名曲《斯卡保罗集市》（Scarborough Fair）。《斯卡保罗集市》是由保罗 ?西蒙和加丰克尔改编创作并演唱的流行金曲，曾被多位歌手翻唱，后经莎拉 ?布莱曼演绎，成为了女版《斯卡保罗集市》的经典范本。尽管《斯卡保罗集市》是一首 3/4拍子的作品，《卷珠帘》为4/4拍，但霍尊《卷珠帘》的主歌部分，前两句（ 1―4小节）的旋律走向及织体与《斯卡保罗集市》的开始两句（1―4小节）有十分相似之处；同时，在配器及和弦的处理方法上，甚至是演唱气质上，也都与布莱曼演唱的《斯卡保罗集市》具有很强的相似性。 　　第一版的《卷珠帘》中，在配器上与布莱曼版的《斯卡保罗集市》一歌相仿，以电钢琴分解和弦的回旋往复衬托旋律的行进。对于熟悉《斯卡保罗集市》这首歌曲的人来说，在前奏开始后的前两个乐句的演唱中，几乎可以立刻听出二者的相似。而在第二阶段之后，刘欢为之做出改编，取消了与莎拉 ?布莱曼演唱的《斯卡波罗集市》版本相似的键盘伴奏方式，对配乐及和声织体进行了再处理，并加入了箫和琵琶等民族乐器以突出描摹歌曲的中国特色，使得这两首歌曲原有的相似痕迹得以部分消除。但细